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Revisão 'Para toda a humanidade': fazer com que a história alternativa do espaço pareça tão vazia é uma verdadeira conquista

'Para toda a humanidade'

Apple TV +

Faz meio século desde o primeiro pouso lunar; 50 anos de uma linha do tempo pós-Apollo 11 moldada por pequenas decisões que cresceram para ter enormes efeitos cascata. Assim, a premissa embutida em 'Para toda a humanidade' - A série de televisão de história alternativa de Ronald D. Moore, na qual a União Soviética foi a primeira a plantar um homem na lua - tem a chance de se libertar de um molde preexistente e realmente examinar o que poderia ter mudado após uma mudança tão gigantesca.

Em toda a temporada de abertura, esse novo drama da Apple TV + certamente faz o possível para reescrever os livros de história da NASA. Mas essa reinvenção vem com uma série de restrições narrativas autoimpostas. Apresentado com um grande número de opções, 'For All Mankind' passa a maior parte de seus episódios apresentando este novo mundo da maneira menos imaginativa e mais inerte possível.

Para começar, 'para toda a humanidade' comete um erro crítico durante a entrada, concentrando-se em Ed Baldwin (Joel Kinnaman), uma criação fictícia do programa e um astronauta que voou em uma missão da Apollo 10 que perdeu a chance de pousar na superfície lunar antes de Armstrong, Aldrin e Collins . Durante o horário de funcionamento, o principal papel de Ed parece ser o sumarizador designado, reformulando discursos cheios de jargões e decisões monumentais de pessoal em linguagem clara. Ter uma lousa em branco no coração do programa não apenas o torna desinteressante, mas seu repetido papel explicativo sublinha os pontos em que 'Para toda a humanidade' não confia na audiência para acompanhar.

Infelizmente, isso se torna um problema recorrente. Se existe uma coisa para toda a humanidade faz mais do que qualquer outra coisa, lembra o que está em jogo. Do chefe do programa de missões da NASA Deke Slayton (Chris Bauer) ao astronauta veterano Gordo Stevens (Michael Dorman), os personagens da série são sobrecarregados por terem que vender a enormidade de suas respectivas missões toda vez que há um novo desenvolvimento. Cada palavra insiste em sua própria importância, seja em discussões com cônjuges ou enviados das várias administrações presidenciais do programa. Quando as notáveis ​​noticiários da rede de TV e as manchetes das revistas não suportam o peso de como a realidade do programa é diferente, todas as conversas iniciais são encharcadas em uma enxurrada de trechos emocionais pesados ​​para pegar a folga.

'Para toda a humanidade'

Apple TV +

Além dos obstáculos apresentados por seu banco raso de personagens centrais, 'For All Mankind' é vítima de um enigma clássico da história alternativa. Toda evocação de paralelos no mundo real parece uma condenação daquelas pessoas que não fizeram sua lição de casa ou um aceno obrigatório para aqueles que o fizeram. Toda evocação de John Glenn, Chappaquiddick ou qualquer outra praça do cartão de bingo dos anos 60/70 é entregue com a sutileza de um golpe de martelo ou uma esperteza auto-satisfeita. 'Para toda a humanidade' é rápido em apontar essas alterações, mas raramente tem tempo ou interesse para considerar com ponderação o que vem por trás deles.

Esse é o par para o curso aqui, onde há um precioso senso do que está acontecendo fora do quadro, tanto na série quanto na série. escrita ou encenação. Cada ação ou diálogo escutado nas cenas da multidão é projetado para capturar a câmera enquanto ela passa zunindo. As principais conversas acontecem somente depois que um dos personagens envolvidos vê uma informação historicamente relevante vinda de suas TVs. Para um programa construído com a premissa de possibilidade ilimitada, 'For All Mankind' move-se em uma linha reta teimosa com as persianas cheias.

A série vira o menor dos cantos em seu terceiro episódio, que se concentra em um grupo de mulheres incluídas no programa espacial para acompanhar os avanços soviéticos. Quando Deke os apresenta ao treinamento básico, é quase como se o programa pressionasse um botão de redefinição consciente. Mesmo que esse influxo traga novas perspectivas sobre o programa espacial, leva algum tempo até que qualquer um desses novos astronautas pareça com personagens humanos reais e não apenas 'algo diferente'. (E exatamente quando parece que o programa está começando a se desenvolver algum momento, uma queda dolorosa no nariz ou uma sequência tediosamente enquadrada no cockpit sugerem que essas alterações posteriores são a exceção e não a regra.) Eventualmente, com destaques como Molly Cobb (Sonya Walger), baseada em parte em membros do No programa Mercury 13 real, sua história de origem exponencialmente mais convincente é um caso suficientemente bom para eles serem a base deste programa e não apenas uma subtrama de destaque.

Em um episódio de meia temporada, os co-criadores da série Ronald D. Moore, Ben Nedivi e Matt Wolpert desfazem parte do dano do roteiro piloto de Moore, dando aos espectadores algo mais inventivo, tentando, pelo menos, falar da natureza entrelaçada da televisão e imaginação espacial. A essa altura, o programa terá que se esforçar tanto para se libertar do horário de funcionamento que, como esse time de astronautas americanos tentando superar sua oposição soviética, ele está preso em um modo tenso e atual.

Sempre que a história volta aos fatos da sala de reuniões e comanda os contatos que discutem a importância vital de sua tarefa, as coisas são interrompidas. A progressão gradual do programa acaba com eles no tempo, e uma vez que os vislumbres da vida na Terra são mais familiares e amigos do que brigas burocráticas, o resto do programa ganha um pouco mais de espaço para respirar.

Mas, mesmo assim, são necessários alguns episódios para se libertar das repetições de histórias desgastadas: cônjuges infiéis e distantes, filhos indisciplinados, inveja interfamiliar. Todos os personagens deste show são confrontados com um objetivo inicial e superficial. É apenas com o benefício das horas gastas com eles que partes mais dinâmicas do canto dessa teia galáctica começam a emergir - e isso é muito demorado.

À medida que o programa se afasta da realidade, ele começa a desenvolver algumas de suas próprias idéias, em vez de apenas reagir às já existentes. Um desenvolvimento crítico passa do mero revisionismo para mostrar uma mudança fundamental na maneira como (entenderíamos) o propósito e a logística das viagens espaciais. Considerando quem é o responsável por essa descoberta, parece que o programa está finalmente pronto para abraçar seu potencial expansivo e reformular quem está no centro dessa história ... mas, em seguida, esse personagem é silenciosamente descartado em favor da alternativa branda. Mesmo caminhando por um caminho diferente, 'Para toda a humanidade' ainda encontra maneiras de dar um passo à frente e um salto gigante para trás.

Grau: C

“For All Mankind” estreia seus três primeiros episódios em 1º de novembro na Apple TV +. Novos episódios serão lançados semanalmente a partir de então.