Revisão de Cannes: 'The Neon Demon' é um passeio distorcido de sexo, sangue e necrofilia

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'The Neon Demon' de Nicolas Winding Refn começa com as iniciais 'NWR' pairando na tela ao lado dos créditos de abertura, indicando que o cineasta - como Lars Von Trier antes dele - se tornou uma marca auto-ungida. No entanto, 'The Neon Demon' representa apenas uma tentativa modesta de recuperar seu ritmo snazzy após a postura monótona de 'Only God Forgives'. Este tratado grotesco e hipersilizado sobre a indústria da moda recupera algumas das imagens doentias abstrações de filmes do esforço cruzado de Refn, 'Drive', embora nunca gele no mesmo nível de inspiração. Mas, com certeza, a marca é garantida - elegante, sensual e encharcada de sangue, este é um filme NWR genuíno em todos os níveis.



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No centro de 'The Neon Demon' está uma concepção da indústria da moda como a cobra que come o próprio rabo. A adolescente de fala mansa Jesse (Elle Fanning) aparece em um Los Angeles encharcado de nobres para perseguir seus sonhos de supermodelo, e imediatamente se encontra em um ameaçador mundo subterrâneo de vestiários azuis sinistros, estúdios de fotografia incrivelmente brancos e modelos desagradáveis, todos finos como um trilho.

Por cima deles, o fotógrafo carrancudo Jack (Desmond Harrington) aproveita sua ânsia de ser selecionado para suas filmagens, mesmo antes que toda a extensão de sua misoginia se torne clara. Em seu estado sonolento e alienado (Fanning é um cervo nos faróis durante a maior parte do filme), Jesse instantaneamente impressiona Jack e instantaneamente atrai escárnio das modelos loiras mais agressivas que ansiavam pelo papel, particularmente a esbelta Gigi (Bella Heathcote) e de aço de olhos azuis Sarah (Abbey Lee).

Ela encontra algum apoio, incluindo um gentil pretendente do sexo masculino (Karl Glusman, 'Love'), que basicamente anda por aí e tenta animá-la, e uma maquiadora discretamente sedutora, Ruby (Jena Malone, um destaque), cujo olhar severo desmente más intenções. Maravilhosamente capturado com um espetacular esquema de cores destacado pela partitura pesada de sintetizador de Cliff Martinez, 'The Neon Demon' imita a maneira como 'Drive' elevou o humor a uma força motriz da narrativa.

Lamentavelmente, no entanto, o novo filme também tem uma certa semelhança com 'Only God Forgives', com seu diálogo pesado e inclinado e a tendência dos atores de se moverem tão lentamente que é uma maravilha que eles não desmoronem. Maravilhoso demais (Refn parece estar se vingando do mundo comercial, onde ele às vezes se diverte), 'The Neon Demon' ocasionalmente é sobrecarregado pelos gestos superficiais do mundo que ele foi projetado para indiciar.

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Pelo menos há uma história melhor desta vez. Enquanto Jesse tenta se estabelecer em um motel decadente, ela lida com seu gerente misteriosamente cauteloso (Keanu Reeves, que é misteriosamente cauteloso no piloto automático) e sofre pesadelos horríveis envolvendo facas e outras forças angustiantes. Ela não precisa estar dormindo para os terrores encontrarem o caminho: uma noite, um leão da montanha entra em seu quarto, e a ameaça sombria - reminiscente do classicamente assustador 'Gente Gato' - fornece uma alegoria eficaz para os predadores. clima. E isso é antes que a violência real entre nesse conto de vingança.

A luz do claro-escuro de Refn envolve suas mulheres alienadas com uma aura assustadora que lembra 'The Virgin Suicides', embora seu verdadeiro antecedente seja 'Black Swan', outro filme sobre os perigos de valorizar o corpo feminino. Como o drama alegórico de Darren Aronofsky, Refn torce o disco de horror quando o material pede, mas aqui os resultados são decididamente misturados.

Embora sempre seja um passeio divertido, 'The Neon Demon' é marcado por olhares pensativos e monólogos monótonos sobre desejos superficiais que se arrastam sem parar. Felizmente, Refn valoriza muito o choque, e seu filme cumpre essa promessa com um terceiro ato depravado. Não é a forma mais profunda de cinema de exploração, mas está buscando algo.

Enquanto 'The Neon Demon' chega a um final enlouquecido - o vômito é a menor das reviravoltas ofensivas - Refn mantém um controle firme de seus visuais. De uma cena impressionante de Ruby cochilando em um túmulo cercado por flores a cenas mais desonestas de partes do corpo às quais não pertencem, Refn continua pressionando para conseguir um aumento de audiência. Nesta fase de sua carreira, ele não é tão entusiasmado quanto a resposta do mundo dos gêneros extremos a William Castle, um showman bruto que certamente já sabe quais botões apertar.

É impossível abalar a percepção do cineasta olhando de soslaio por trás da câmera, como eles experimentam com o fotógrafo. 'The Neon Demon' permanece em um desvio sexual ultrajante, de banhos quentes depois de um incidente terrível a um cruzamento de desejos lésbicos reais e imaginários, todos emoldurados por alegria infantil. Mas, mesmo quando Refn cai nas armadilhas familiares do olhar masculino, isso é uma acusação animada da indústria que o sustenta.

Série b-

'The Neon Demon' estreou no Festival de Cannes de 2016. A Amazon Studios o lançará ainda este ano.

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