Revisão de Cannes: 'Office', filme de terror sul-coreano, leva assassinato ao local de trabalho

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Qualquer pessoa que esteja prestando atenção sabe que, durante a última década, parte do cinema mais emocionante, ou apenas o período do cinema, saiu da Coréia do Sul. A nação produziu, desde a virada do século, cineastas como Parque Chan-wook, Bong Joon-ho e Kim Jee-Woone filmes como 'Simpatia pelo Sr. Vingança, ''Memórias de assassinato'E'Eu vi o demônio,' para citar apenas alguns exemplos. Cannes tem sido uma grande parte da introdução desta nova onda coreana ao mundo, com 'Oldboy'E'O hospedeiro'Entre os que apareceram aqui, e foi apenas no ano passado que Jessica lançou o thriller de crackerjack'Um dia difícil. 'Tornou-se uma espécie de tradição que um dos slots de filmes da meia-noite seja preenchido com uma foto de gênero coreano, e este ano a honra caiu para'Escritório, ”A estréia na direção de Hong Won-Chan, que co-escreveu sucessos de suspense coreanos 'The Chaser'E'O mar amarelo. ”



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Desconectado a Ricky Gervais‘Bebê ou Johnnie ToO próximo musical do filme, o filme começa com uma sequência brutal, embora deixe quase tudo para a imaginação: o assalariado de Seul Kim Byung-Guk (Bae Seong-Woo) volta para casa do trabalho para sua família, apenas para massacrar cada um deles, incluindo seu filho deficiente, com um martelo. No dia seguinte, quando o detetive Choi Jong-Hoon (Park Sung-Woon) traz as notícias para os colegas de Kim na equipe de vendas número 2, todos eles chocados, nada mais do que o estagiário Lee Mirae (Ko A-Sung, de 'O anfitrião' e 'Snowpiercer“), Que estava perto do homem. Mais preocupante, porém, é a notícia de que o assassino ainda está solto e foi visto pela última vez no circuito interno de TV, voltando ao escritório. A suspeita é abundante, principalmente quando a sobrecarga de trabalho, mal paga Lee, percebe que seus colegas querem que ela conte à polícia o mínimo possível…

Na declaração de seu diretor, Hong escreve que a Coréia tem 'um sistema social em que trabalhar é sobrevivência e demissão é morte', mas este não é um mundo culturalmente específico para o qual ele está olhando. Na era da recessão, excesso de trabalho, malevolência corporativa e cultura de estágio são questões em todo o mundo moderno. E o filme está no seu melhor quando examina as realidades sociais por trás de sua criação. Hong está atento às políticas e dinâmicas do escritório que devem ser familiares a qualquer pessoa que já fez parte do conjunto de cubículos e trens. Os vários colegas de trabalho, do severo diretor Kim (Hong Sang-Soo veterano Kim Eui-Sung) ao seu ambicioso deputado (Ryu Hyun-Kyung) são bem elaborados e diferenciados, e a sensação de pressão, principalmente do estagiário Lee, é palpável.

O resultado é uma imagem de gênero com um grau incomum de substância por trás. O problema é que não funciona como uma imagem de gênero. A trama é basicamente artificial e barulhenta - somos confrontados com alguns dos detetives mais idiotas do cinema que só pensam em revistar o prédio de escritórios, apesar de suspeitarem que Kim voltou para lá, no final do filme - com uma sugestão tímida de algo sobrenatural que nunca é totalmente desenvolvido. Há pouca tensão ou invenção nas sequências de suspense, e a direção de Hong está faltando no toque de confiança de alguns de seus contemporâneos, com um estilo visual bastante plano. Mesmo os gorehounds provavelmente não ficarão satisfeitos, e há algo desagradável no modo como apenas as vítimas são despachadas na tela, com os personagens sendo esfaqueados quando a câmera é cortada.

Também é meio que irritado, assumindo uma premissa que poderia se beneficiar de uma dose pesada de comédia e sátira negra, e interpretando-a de maneira completamente direta. Tudo culmina em uma reviravolta final, que é fortemente telegrafada e um tanto absurda, deixando uma sensação confusa no final do filme. E é uma pena, porque Hong se sai tão bem no drama e na interação de personagens comuns que você pode vislumbrar algo especial que o filme poderia ter sido. É incomum dizermos isso, dado o nosso amor pelo filme coreano, mas talvez o diretor possa ter servido melhor os problemas que ele queria examinar, deixando de fora o horror. [C]

Confira o restante de nossa cobertura do Festival de Cannes de 2015 clicando aqui.

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