Dentro de ''Elizabeth: A Idade de Ouro''

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  Imagem Crédito: Laurie Sparham

Elizabeth: A Era Dourada

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A história muitas vezes se repete. Especialmente na indústria cinematográfica, onde sequências, remakes, prequelas e três sequências definiram recentemente o zeitgeist. Mas esse desfile incessante de coisas revisitadas não atrai muito Cate Blanchett. Ou pelo menos não aconteceu em uma noite fatídica em janeiro de 2005, quando o diretor Shekhar Kapur e o ator Geoffrey Rush, dois dos principais colaboradores de Blanchett no crossover de arte de 1998, Isabel , a encontraram para jantar no ostentoso Hotel Bel-Air em L.A. Sua missão: persuadir a atriz a vestir o traje real novamente para um acompanhamento, Elizabeth: A Era Dourada . “Eles vieram muito, muito animados”, lembra Blanchett. “E álcool, provavelmente. E eles disseram: 'Cate, você tem que Faz isso, é tão emocionante.”’ Mas Blanchett, então entrando nas semanas climáticas da temporada de premiações e voando alto em sua vez como Katharine Hepburn em O Aviador , não estava interessado em uma reprise. Representar a indomável monarca do século 16 da Inglaterra ao lado de seu velho amigo australiano Rush já foi muito divertido uma vez - e uma vez foi o suficiente. “Desprezei a ideia”, diz ela. “Pensei: ‘Já fiz isso. Por que eu iria querer voltar e recontar a mesma história?”’



O original Isabel transformou Blanchett de um talento promissor apenas vagamente conhecido fora de sua Austrália natal em uma nova estrela global brilhante. Feito por modestos US$ 20 milhões, o filme arrecadou surpreendentes US$ 82 milhões em todo o mundo, em grande parte com a força do retrato surpreendente de Blanchett de uma realeza em formação. Ela conseguiu uma transformação inesquecível do terror do palácio jovem e sensual em chefe de estado abafado, seu rosto empoado de um branco medonho enquanto forjava uma imagem recém-virginal. Blanchett ganhou um Globo de Ouro de Melhor Atriz e uma indicação ao Oscar também. (Ela perdeu aquela corrida para Gwyneth Paltrow por Shakespeare apaixonado , uma evocação mais popular da Era Elizabetana.)

Seis anos depois daquela odisseia no tapete vermelho, Kapur e Rush sentaram-se diante de Blanchett no jantar e defenderam sua posição. Kapur queria contar a história da meia-idade de Elizabeth, quando ela estava firmemente instalada no poder. E ele não queria que fosse uma continuação. “Uma sequência para mim é algo que pega o primeiro filme e se baseia nisso”, explica ele. “Se você nunca tivesse ouvido falar do primeiro filme, você o veria totalmente como um filme autônomo.”

Durante meses, Blanchett permaneceu cética. Será que o público realmente seria capaz de julgar Era de ouro independentemente? E por que ela deveria arriscar manchar o legado perfeitamente bom do primeiro filme? “Senti que realmente não tinha mais nada a oferecer”, diz ela.

No final, alguma conversa franca de Rush finalmente a influenciou. Seu lance? Você está envelhecendo – não seja tão exigente. (Ela tinha 35 anos na época; agora tem 38.) 'Lembro-me de dizer: 'Você está entrando naquela fase tradicionalmente difícil em que Hollywood mainstream possivelmente vai passar por você'', diz Rush. ”’Papéis como esses, que exigem alguém com sua capacidade e ousadia, não aparecem com tanta frequência.”’

E assim, em abril de 2006, Blanchett encontrou-se de volta com os arreios reais, suas sobrancelhas e cílios mais uma vez descoloridos para combinar com a estética ultra-depenada da rainha. Surpreendentemente, considerando a lacuna entre os filmes, praticamente a mesma equipe-chave do primeiro filme assinou contrato, incluindo a figurinista Alexandra Byrne (indicada ao Oscar), o roteirista Michael Hirst (ao lado de William Nicholson) e o diretor de fotografia Remi Adefarasin.

Havia alguns rostos novos também, notadamente Clive Owen, a primeira escolha de Kapur para interpretar o aventureiro Sir Walter Raleigh. Como Era de ouro retrata as coisas, Elizabeth se apaixona pelo rude explorador - mas o perde para sua companheira favorita da corte real, Bess Throckmorton (Abbie Cornish). Owen trabalhou com alguns autores de mente forte, incluindo Robert Altman ( Parque Gosford ) e Alfonso Cuarón ( Filhos dos homens ). Ele logo descobriu que Kapur tem uma metodologia peculiar. “Ele é um daqueles diretores que está atrás de algo intangível e indescritível”, diz Owen. 'Ele nunca vai filmar uma cena em linha reta. Aconteça o que acontecer, você sabe que terá um ângulo muito forte. Suas composições contam tanto quanto qualquer coisa que fazemos dentro delas, na verdade.”

Além disso, Kapur diz que criou deliberadamente um ambiente imprevisível no set. Ninguém sabia quando ele mudaria um close-up para um tiro de cima nas vigas, ou optaria por encenar uma cena inteira com os olhos de um personagem mal aparecendo por cima do ombro do outro, ou fotografar os atores através de uma grade ou tela ou um scrim. 'Eu planejo ao máximo', diz ele. “Então eu vou ao set todas as manhãs e me jogo completamente em pânico. Toda a sua preparação, toda a sua lógica desaparece no ar, e você espera que algo mais puro surja…. Você tem que se sentir confortável com a ideia de caos.”

PRÓXIMA PÁGINA: “Ele é viciado em surpreender. Às vezes eu tinha que dizer a ele: 'Eu posso chegar lá sem ser enganado.'

Kapur encorajou Blanchett a debater sua abordagem para cada cena, cada linha, tratando-a mais como uma colaboradora do que uma estrela. Ela até opinou sobre a edição final, a certa altura aconselhando Kapur a deixar mais clara a conexão entre Elizabeth e seu desonesto conselheiro-chefe, Sir Francis Walsingham (interpretado por Rush). 'Shekhar e eu discutimos as coisas', diz ela alegremente. ”Muitas vezes o que acontece é tentando duas maneiras diferentes, uma terceira e melhor maneira é encontrada. Então ele é muito aberto. Mas isso não significa que ele não saiba o que está fazendo.” Como atriz, no entanto, ela claramente sentiu que sua abordagem de sacudir tudo o tempo todo nem sempre era o caminho a seguir. “Ele é viciado em surpreender”, diz ela. 'Às vezes eu tinha que dizer a ele: 'Eu posso chegar lá sem ser enganado.''

Um dos pontos de discussão mais frequentes de Blanchett e Kapur foi o quanto ficcionalizar detalhes elisabetanos. 'Nós temperamos um ao outro', diz Blanchett. “Estou muito engajado em aderir aos eventos reais, enquanto ele está meio que jogando solto e rápido com a história.” De fato, Kapur usou os fatos da vida de Elizabeth apenas como inspiração. Exemplo de voo da invenção: Era de ouro tem o Raleigh de Owen dirigindo um navio em chamas diretamente para a Armada Espanhola, mas os historiadores acreditam que Raleigh apenas supervisionou da costa. (Não tão excitante visualmente, é claro.) O primeiro Isabel recebeu críticas consideráveis ​​dos críticos por suas liberdades factuais – uma das mais ousadas foi a ideia de que a rainha de fato brincou na cama com qualquer número de homens antes de se reinventar oficialmente como virgem. Desta vez, Kapur pode ser criticado por retratar o rei Filipe II da Espanha como um cruzado religioso muito mais megalomaníaco do que os registros sugerem – o que se encaixa nas conotações contemporâneas apontadas do filme sobre os perigos da intolerância em uma era de jihad.

Blanchett se preocupa menos com os detalhes da história do filme do que se o público em geral quer ver mais acontecimentos Tudor, seguindo as viradas premiadas de Helen Mirren em 2006. A rainha e a minissérie da HBO Elizabeth I . “Você espera que as pessoas não se cansem disso”, diz ela. “Ou pense: ‘Ah, lá vem ele de novo.”’ Mas Kapur se sente encorajado pelo feedback positivo inicial e está ansioso para planejar mais um terceiro filme de Elizabeth. “No começo, você só espera que as pessoas não riam do seu filme, ou vão do cinema”, diz ele. “Então você ouve que as pessoas estão gostando e fica ganancioso.” Ele vai esperar mais nove anos para enfrentar os últimos dias de Elizabeth como governante aos 60 anos, quando ela sobreviveu a todos os seus conselheiros e se sentiu, em sua opinião, completamente isolada e sozinha e talvez arrependida? De jeito nenhum, ele diz. Ele quer fazê-lo mais cedo ou mais tarde, e Blanchett é melhor não segurá-lo, ou pode ser de sua cabeça e de alguma outra atriz. “Se Cate hesitar”, ele diz brincando, “ela já está farta.”

Reportagem adicional de Jeff Labreque

Elizabeth: A Era Dourada
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  • 114 minutos
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