Em 'Atlanta', a música sempre nos mostrou onde estávamos

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  'ATLANTA' -- 'The Most Atlanta' -- Temporada 4, Episódio 1 (Air 15 de setembro) Foto: Brian Tyree Henry como Alfred 'Paper Boi' Miles. CR: Cara D'Alema/FX

“Atlântida”



Cortesia de FX

Se a música é uma ferramenta que ajuda os espectadores a obter uma melhor compreensão emocional do que estão assistindo, então “Atlanta” usou as músicas em sua trilha sonora como um Leatherman com 19 usos distintos (incluindo três tipos diferentes de abridor de latas). A música desempenhando um papel tão significativo não deve ser surpreendente para uma série cujo protagonista, Earn Marks ( Donald Glover ), está gerenciando a florescente carreira de rap de seu primo, Alfred “Paper Boi” Miles ( Brian Tyree Henry ). Mas essa música tinha uma versatilidade adaptada para combinar com “Atlanta”, um show onde uma viagem angustiante a uma casa de horrores do showbiz e um tributo genuinamente tocante a um clássico animado eram igualmente em casa.

As gotas de agulha em “Atlanta” muitas vezes fazem mais de uma coisa ao mesmo tempo: informar o senso de lugar específico do show, revelando o que os personagens estão sentindo de maneiras que adicionam às expressões dos atores, dando ao público uma sensação poética do que é um momento. meios, e/ou levando a ação adiante. Para supervisores de música Apenas Malone e Fam Udeorji 's, o processo nunca mudou em quatro temporadas, e sempre começou com os gostos do criador/estrela Glover e seu irmão, escritor/produtor Stephen. “Eles vão ouvir tudo”, disse Udeorji ao IndieWire.

Desde o início, houve também o desejo de reconhecer o cenário do show, sem deixar de limitar ou definir excessivamente a sensibilidade musical de Atlanta. “Você abre o show com uma música muito específica do OJ da Juiceman, 'No Hook', e você também quer ser capaz de reconhecer o fato de que você tem esses personagens que existem neste mundo que é praticamente construído em torno da música, mas nunca se restringindo a isso”, disse Udeorji.

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Malone acrescentou que a equipe de supervisão musical foi incentivada a apresentar uma variedade de opções que pudessem destacar um momento de diferentes maneiras e apresentar diferentes facetas de “Atlanta”. “[A música] realmente reflete a humanidade e apenas o gosto musical geral de diferentes personagens e pessoas diferentes”, disse Malone ao IndieWire. “Nossos editores são absolutamente brilhantes e realmente nos encorajam a encontrar algo neste mundo. E é muito vago e às vezes pode ser um desafio, mas às vezes pode ser muito divertido para Fam e para mim, meio que cavar e ter ideias que são realmente fora do centro.”

“Há momentos em que [ diretor Hiro Murai ] vai me ligar e dizer, 'Você acha que Paper Boi estaria ouvindo isso se ele estivesse em sua casa segura?'” acrescentou Udeorji, que começou em “Atlanta” como consultor musical e uma voz trazendo contexto útil de a sala dos escritores. “Eu apenas olho para esses personagens através das lentes de quem eu acho que está falando através deles, como Swank ou Jamal Olori, que às vezes está na sala. Ele tem um gosto muito específico na música de Atlanta, mas também há muitas coisas de soul, e então você tem Stephen e [Stefani Robinson] e pessoas que ouviriam Stereolab, sabe?”

Essa abordagem ajudou o programa a encontrar as faixas certas para evocar um lugar específico, humor e emoção de personagem, mas também as maneiras pelas quais a música reflete a comunidade – como é algo compartilhado, entre amigos e entre gerações. Udeorji apontou para um momento inicial da primeira temporada, no qual Al e Darius (LaKeith Stanfield) cantam junto com Cheryl Lynn, single de 1983, “Encore” enquanto espera para fazer um negócio de drogas. “Não é o disco que você pode pensar que eles estariam cantando naquele momento específico, e é meio que roteirizado porque é um aceno para talvez um membro da família, como uma tia que eles podem estar por perto que tocou isso. música uma tonelada.”

Pensar sobre a música ao lado dos escritores (e com eles em mente) também ajudou “Atlanta” a ter uma abordagem variada e formalmente consciente de seus lançamentos de agulhas. “Na 2ª temporada, um dos meus momentos favoritos nem era sobre escolher músicas”, disse Udeorji. “Foi Thundercat e Flying Lotus. Eles marcaram o episódio da barbearia. E eu acho que é tipo, você tem que ter uma abordagem personalizada para cada momento ou cada episódio com base na história, porque você vê o quão não linear a série pode ser às vezes, o que eu acho que é a melhor parte disso. .”

“Se alguém fosse direto para me pedir para descrever o som de ‘Atlanta’, eu não sei o que eu diria”, disse Malone. “Acho que sempre levamos as coisas dessa maneira, sem tentar seguir nenhuma tendência. É apenas muito específico para a história que Hiro e Donald querem contar e qual música suporta isso.”

Conseguir a música certa que ajude a contar a história é sempre o desafio para os supervisores de música, é claro, e os programas de TV por números simples precisam encontrar muitas variações na mesma premissa geral. Mas em termos de música e história, o sucesso de “Atlanta” está em sua disposição de ouvir amplamente e abraçar diferentes gêneros, usar meios de centro-esquerda para adicionar nuances aos personagens e ao cenário do programa. Na quarta e última temporada, Malone e Udeorji tiveram que fazer de tudo, desde ajudar a estruturar uma caça ao tesouro profundamente meta-referencial até trazer material do cofre da Disney para um (infelizmente) falso documentário sobre a produção de “A Goofy Movie”. .”

“É um episódio tão diferente, único e especial da televisão e algo de uma maneira que apenas 'Atlanta' poderia fazer”, disse Malone sobre “The Goof Who Sat by the Door” da quarta temporada, mas o sentimento pode se aplicar à maior parte de Malone. e o trabalho de Udeorji ao longo da série. A música é um reflexo de uma equipe pensando nos personagens e constantemente reinventando e experimentando o que o programa queria dizer através deles.

A faixa que Udeorji está mais orgulhosa desta temporada, porém, não é ouvida até o final – e é uma que está firmemente ligada ao cenário do programa. “É um corte profundo de Atlanta. É obscuro. Mas se você é de Atlanta, então você sabe disso – e se você cresceu naquela época, você saberá.”

As temporadas 1-4 de “Atlanta” da FX estão disponíveis no Hulu.



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