'O Favorito': Oscar Nod Provavelmente para DP Robbie Ryan, mas que se dane se ele sabe o porquê
Emma Stone e Olivia Colman em 'O Favorito'
Yorgos Lanthimos
Para ouvir Robbie Ryan contar, ele era 'um operador de câmera glorificado' em 'O Favorito'. Filmado inteiramente à luz natural, o diretor Yorgos Lanthimos era contra seu diretor de fotografia, repleto de bandeiras, saltos ou difusões no esforço de moldar a luz. . Ele também escolheu as lentes, sabendo que confiaria quase inteiramente nas lentes extremamente largas de 10 mm com as quais experimentou ao fotografar 'O assassinato de um cervo sagrado'.
'No final do trabalho, eu disse a Yorgos:' Você deveria filmar seus próprios filmes, porque você é um cineasta incrivelmente astuto em sua própria mente e eu sou apenas uma espécie de operador glorificado nisso, ' ”; disse Ryan. 'E eu ainda meio que adoro esse ditado, mas ele vai,' Não, não. Gosto da maneira como trabalhamos. ’; ”;
Ryan era, sob muitos aspectos, um parceiro natural dos Lanthimos em 'O Favorito'. De suas colaborações com a diretora Andrea Arnold, Ryan se estabeleceu como mestre em criar imagens expressivas e sugestivas, trabalhando com luz natural. E, embora conhecido por seu uso no computador de mão, os movimentos da câmera de Ryan sempre tiveram a verve que Lanthimos precisava para um filme que ele concebeu em termos de movimento.
'Eu sempre pensei que haveria uma fisicalidade muito particular nisso, e eu não sabia o que isso significava', disse Lanthimos. 'Eu sabia que um outro elemento teria sido a fisicalidade de todos esses personagens, e como eles se movimentam em um espaço e como sua fisicalidade lhes traz uma sensação mais contemporânea, juntamente com a linguagem e outros elementos que usamos'.
O diretor de fotografia Robbie Ryan
Fox Searchlight
O diretor confiou em seus ensaios não ortodoxos de três semanas com o elenco principal para descobrir qual era a 'textura do movimento'. seria. Ele também sabia que Ryan, que se juntou ao ensaio várias vezes, o ajudaria a traduzi-lo e executá-lo.
Além das habilidades distintas de Ryan, a decisão de Lanthimos de trabalhar com o diretor de fotografia pela primeira vez teve mais a ver com seu temperamento descontraído. Ele queria ter certeza de que não estava preso a nenhuma limitação, resistência ou ortodoxia quando se tratava de gravar seu primeiro filme de época.
'Eu sou bastante particular sobre como quero filmar as coisas. Preciso de pessoas que gostem de tudo, e porque sabia que queria levar as coisas adiante para este filme, para o que venho gradualmente fazendo nos últimos filmes e nos últimos anos, ”; disse Lanthimos. 'Eu sabia que precisava de alguém que não o impedisse de tentar algo, e Robbie se sentiu assim desde o início. Ele está disposto a tudo e, basicamente, fica animado quanto maior o desafio, mais ele fica animado com isso. '
Um exemplo de avançar ainda mais foi desviar-se da lente de 10 mm, já extremamente larga, para usar uma lente de olho de peixe de 6 mm que cria distorção muito perceptível. Traz uma estupidez a um filme de época que deixaria outros diretores de cinema frustrados.
'O favorito'
Cortesia de Fox Searchlight Pictures.
'Existe uma coisa absurda nessas lentes que é quase cômica, mas também é fantástica - ela não está totalmente fora de lugar no filme, o que você nunca imaginaria', disse Ryan. “Ele é apenas um diretor muito confiante que queria usar isso como a voz do filme e você teve que se arriscar e provar que é uma boa jogada. E não estávamos atirando em outras lentes. Talvez não estivéssemos fazendo a versão segura disso. Era, na maioria das vezes, o tipo de versão completa disso. Eu pensei que era muito corajoso e eu estava dizendo: 'Oh meu Deus, tudo bem.'
Uma das vantagens de fotografar com lentes grandes foi que tornou o maior desafio de Ryan - pregar o movimento distinto da câmera do filme - mais fácil. Lanthimos desdenha o que Ryan descreveu como 'aquele tipo suave de sensação de enjôo'. de um steadicam, mas a velocidade vigorosa e a natureza de “The Favorite” exigiam um quadro bastante estável.
'Eu acho que o tipo de solidez disso é realmente importante, onde você pousa e depois se move', disse Ryan. 'Se filmarmos tudo em 25 ou 50 mm, você estará pulando por todo o lado, não seria ótimo. Os 10mm são muito perdoadores no movimento da câmera. ”;
Lathimos esperava usar algo como o equipamento de câmera corporal usado no filme alemão de 1983 'Angst', onde a câmera se moveu em conjunto com os quadris dos atores. Isso provou ser impossível com o figurino da época em 'O Favorito'. combinado com o peso de uma câmera de 35 mm. Ryan, que operava a câmera, preferia se apoiar em uma boneca, mas se prendeu a uma plataforma de dupla hélice para cenas gravadas nos passeios de carruagem infláveis, nos grandes corredores e nas interações entre Abigail (Emma Stone) e Masham (Joe Alwyn).
'É um equipamento Gimbal que pode assumir o caminho de uma câmera de 35 mm, mas também precisa ser apoiado, então você precisa usar um colete e esse tipo de braço de mola exoesqueleto que faz você parecer realmente ridículo'. disse Ryan. 'Eu realmente gostei da ideia, mas foi particularmente lento para começar a trabalhar porque era bastante eletrônica. Você só precisa calibrá-lo o tempo todo e ele sempre fica fora do centro. Foi realmente frustrante e, se pudéssemos, acabamos fazendo isso no carrinho, porque era mais simples. ”;
Emma Stone em 'O Favorito'
Yorgos Lanthimos
Os Lanthimos adoraram a visão grande angular de quanto da localização do castelo podia ser vista em enquadramento.
'Uma das coisas que me interessava era a arquitetura deste mundo e como as pessoas se moviam de uma sala para outra e como eram essas salas grandes', disse Lanthimos. 'Brincamos com isso e aprimoramos a sensação de uma pessoa em uma sala enorme ou duas ou três pessoas em uma sala enorme que brinca e tem relações íntimas que afetam uma imagem maior'.
O desafio para Ryan era dominar o momento desse movimento através dessas perspectivas de grande angular. As bandejas de chicote agora pareciam panoramas. Os atores precisavam estar muito mais próximos da câmera grande angular ou seriam muito pequenos no quadro, o que fazia o movimento parecer mais dinâmico e, com frequência, mais rápido, mais violento.
'Reduzir o tempo não era natural a princípio, era preciso prática'. disse Ryan. “Eu provavelmente sou mais conhecido por usar o computador de mão, então foi um desafio para mim fazer esse tipo de movimento muito preciso da câmera, de movimentos panorâmicos a movimentos de carrinho. Foi complicado; cada cena tinha um tipo diferente de senso de como seria a velocidade. ”;
Com certos tipos de ação - como na cena em que Lord Hardley (Nicholas Hoult) dá um chiado, chuta a mesa e fica no rosto de Lady Sarah (Rachel Weisz) - Ryan aprendeu que os 10 mm exigiam que o filme se sentisse mais rápido e mais estilizado.
'Como estou muito perto dos dois, no final é como se tivesse que ser violento, para entrar lá', disse Ryan. 'Porque, caso contrário, você não chegaria lá rápido o suficiente.'
No set de 'O Favorito'
Yorgos Lanthimos
A iluminação em 'The Favorite' parece incrível, mas é algo que Ryan não aceita, além de sugerir que seja filmada em filmes de 35 mm. A única vez que ele usou o salto para moldar a iluminação, ele disse, os Lanthimos ficaram mal-humorados e ele entendeu não fazê-lo novamente. Enquanto isso, as lentes largas impossibilitavam a filtragem.
Ele credita as grandes janelas do local que produziam luz direcional suave, sorte com o tempo ensolarado e a maneira como as ações da Kodak Film rodam os destaques em janelas estouradas. Segundo Ryan, um elenco atraente e bem vestido fez o seu trabalho por ele.
Não é a primeira vez que Ryan filma um filme lindo e com iluminação natural; como ele provou com 'American Honey', ele também pode fazer isso digitalmente. É ingênuo assumir que qualquer diretor de fotografia treinado com uma câmera de 35 mm nessas salas do castelo - um local usado em inúmeras produções do Reino Unido, devido à sua proximidade a Londres - produziria um filme tão bonito e cinematográfico. Como um grande fotógrafo, como um diretor de fotografia reage e captura a luz encontrada pode fazer toda a diferença.
Certa vez, perguntei a Andrea Arnold, colaboradora de longa data de Ryan, com que frequência ela e Ryan planejavam sua programação de filmagem com base na posição do sol. Arnold, que filma cronologicamente, explicou que o planejamento durante o dia é frequentemente uma impossibilidade virtual. Ryan, ela disse, é simplesmente intuitivo e um gênio com luz natural.
'O favorito'
Atsushi Nishijima
'Raramente esperamos a luz', disse Ryan. 'Mas Robbie, qualquer que seja a luz bonita, ele a encontrará. Ele ama sua luz de fundo com o sol atrás das pessoas. É lindo.'
