Da 'Lista de Schindler' a 'Uma vida oculta', o herói não conhecido dos trailers da temporada de prêmios é Mark Woolen

Se você tem um filme fácil, aquele em que os trailers praticamente se editam, provavelmente esse não é um trailer de Mark Woolen. Woolen é o cara que eles chamam quando os filmes são mais idiossincráticos, ou seus criadores, ou ambos; aqueles em que a estrutura de três atos pode não ser visível a olho nu, ou é difícil explicar exatamente do que se trata, mas caramba, se eles não fazem você sentir algo. Mas como você pode ver sentimentos, e em dois minutos ou menos? Que tipo de marketing é esse?



'Não sei o que é marketing', disse Woolen, do escritório de Mark Woolen & Associates em Santa Monica, onde emprega uma equipe de 30 pessoas. 'Estou tentando representar o filme. Os cineastas chegam até nós em um local vulnerável. Às vezes, somos os primeiros a ver o primeiro corte de filme em que eles trabalham há anos. Somos encarregados de apresentá-lo ao mundo. Suas carreiras e muito dinheiro são investidos na forma como são recebidos. Temos a responsabilidade de fazer o que é certo por eles da melhor maneira possível. ”



Entre os que ele serviu estão Barry Jenkins ('Moonlight'), Darren Aronofsky ('Cisne Negro'), Steve McQueen ('12 anos de escravidão'), Alejandro González Iñárritu ('Birdman'), David Fincher ('A rede social' ), os Coen Bros. ('The Big Lebowski') e Lulu Wang ('The Farewell'). Mais recentemente, ele editou o trailer de 'A Hidden Life', de Terrence Malick. Quando ela o viu pela primeira vez, a co-presidente da Fox Searchlight, Nancy Utley, disse que se lembrava do motivo pelo qual adquiriu o filme anti-nazista da Segunda Guerra Mundial em Cannes. 'Mark sempre mostra o que há de melhor em um filme', ​​disse ela, 'na medida em que até uma versão de um de seus trailers é conhecida no Searchlight por induzir calafrios e nos fazer buscar a caixa de lenços de papel'.

Woolen tinha apenas 22 anos quando ele cortou o trailer que lhe deu sua grande chance: “A Lista de Schindler”. O drama em preto e branco de Steven Spielberg agora é reconhecido como clássico, mas em 1993 o trailer de Woollen era radical: nenhuma voz de mentor, dizendo aos telespectadores o que esperar; de fato, nenhuma narração. Apenas dois trechos de diálogo (“Adeus, judeus!” / ”A lista é vida.”); o resto eram imagens sugestivas e silenciosas, sustentadas por uma passagem de 'Exodus', de Wojciech Kilar, já que John Williams ainda não havia terminado o que se tornaria a trilha sonora ganhadora do Oscar.



Woolen é um autodidata: no colégio El Camino, ele teve aulas de produção de TV (“Nós editaríamos da máquina Betamax para a máquina Betamax”), mas depois da formatura, ele deixou a faculdade em favor de trabalhar para o anfitrião do zoológico de San Diego, Joe Embry, e edição em “America's Most Wanted”. Depois de responder a um anúncio da Variety, ele assumiu o turno da noite de uma empresa que cortava trailers de filmes da Disney como “Father of the Bride” e “Beauty and the Beast”. “Eu estava trabalhando em animação da Disney filmes e assistir 'Slacker' depois do trabalho ”, disse Woolen.

Após a 'Lista de Schindler', Woolen se tornou um agente livre. Ele comprou um Avid, mudou-o para o bangalô de Veneza que dividia com sua parceira, a fotógrafa Erin Fotos, e administrava sua própria loja. Finalmente, em 2002, Fotos ordenou que ele puxasse seu crescente contingente de assistentes para fora de seu quarto, sala e cozinha e para um escritório adequado.

Mark Woolen

Daniel Bergeron / IndieWire

Hoje, o edifício Main Street Santa Monica, em Woollen, possui seu próprio estacionamento, uma sala de troféus repleta de prêmios e abriga produtores, supervisores musicais, editores, redatores e designers gráficos que montam cerca de 200 trailers por ano para especialidade em língua estrangeira, documentários e filmes narrativos, bem como tarifa de estúdio e televisão, incluindo 'Big Little Lies' da HBO e 'Sharp Objects', 'Ozark' da Netflix e 'Aziz Ansari: Right Now', o especial de stand-up dirigido por Spike Jonze.

“As pessoas vêm até nós para um certo ponto de vista”, disse Woolen, “como lidamos com o material. Portanto, há muitas conversas, colaboração e reações ao filme, descobrindo. Nem tudo é preto e branco.



Todo trailer contém um elemento de trabalho de detetive; Usando os materiais mais antigos disponíveis, Woolen e sua equipe devem adivinhar como o filme final ficará. Na comédia de zumbi de Jim Jarmusch, 'Os mortos não morrem', Woolen lançou um anúncio de retrocesso da era George Romero, frases de Adam Driver e frases vermelhas. 'Iggy Pop como zumbi é um bom começo!', Disse Woolen. 'Jarmusch tem um certo ritmo na maneira como seus filmes funcionam: você precisa capturar esse sentimento.'

'Mark tem uma maneira de perceber a visão do cineasta de um filme em sua forma curta melhor do que qualquer outra pessoa do ramo', disse Lisa Bunnell, chefe de distribuição da Focus. “Ele vê filmes com o coração e a alma e sai com o trabalho que ele é capaz de trazer para as telonas. É como uma bela obra de arte que evoca emoções. ”

O primeiro passo é o que ele chama de 'uma autópsia do filme', ​​quebrando os elementos estruturais do filme e descobrindo a melhor maneira de reorganizá-los, como desmontar um mecanismo complexo e remontá-lo de uma maneira totalmente nova. 'Analisamos a arquitetura emocional, entendemos como ela é montada, os diferentes pontos do filme, como aproveitar essa ideia e capturá-la em dois minutos', disse Woolen. 'Grande parte de todo o trabalho é capturar a sensação de experimentar o filme pela primeira vez, o que foi.'



Em 'Moonlight', o diretor Jenkins trabalha com uma empresa diferente há alguns meses quando implorou à A24 para contratar Woolen depois de ver seu trailer de 'Tree of Life'. 'Nós gastamos tanto tempo tentando quebrar um trailer , então sabíamos o que não funcionava ”, disse Jenkins. “Então, em vez de tentar construir um trailer que lhe dissesse exatamente o que era o filme, minha direção era tentar criar um trailer que comunicasse a sensação de assistir a este filme. Mandamos a pontuação e dissemos: 'Talvez comece com uma conversa entre Kevin e Black'. ”

Woolen fez exatamente isso - mas não é uma conversa que acontece no filme. “Mark pegou toda a história desses personagens” viajem e cortam juntos uma conversa que abrange todos os diferentes personagens ”, disse Jenkins. “É realmente brilhante. Era apenas ... tentar encontrar uma maneira - apesar do fato de haver três atores diferentes interpretando o personagem - para encontrar um trailer que os unisse como um.

“Isso desafia a lógica: quero que você tome uma coisa de duas horas e comunique a essência dela em dois minutos 'allowfullscreen =' true '>



Em 'Last Black Man in San Francisco', da A24, Woolen costurou artisticamente uma nova narração de Danny Glover - recriada no diálogo do filme - com a esquina da rua do filme uma capitulação de 'Are You Going to San Francisco', junto com um pouco de nova orquestração composta especificamente para o trailer. 'Quando descobrimos a música, geralmente descobrimos o trailer', disse Woolen, acrescentando que encontrar a emoção central de um filme às vezes é 'de uma olhada, depois que um personagem diz uma frase. Chegar nesse momento, com a música entrando no lugar certo, leva você até lá. Está acontecendo em vários lugares. É descobrir onde eles estão: existem 10.000 peças de quebra-cabeças com as conexões certas para contar uma história '.



Alguns cineastas apresentam suas próprias demandas. Quando Todd Field disse que não queria nenhuma exposição de música ou personagem para o drama de relacionamento suburbano de 2006 'Little Children', Woolen usou o som de um trem como um arco de direção para alcançar o clímax do trailer. 'Eu preciso de algum senso de ritmo', disse ele. 'O som desta peça falou com os anseios da personagem Kate Winslet; À medida que o trailer avança para a interseção no relacionamento do casal, o que fica embaixo da superfície quando o trem se aproxima e se aproxima é o momento mágico do filme em que Patrick Wilson está brincando de trem com seu filho. O ponto alto de tudo é furioso e acelerado depois disso. Nós descobrimos isso.



Os Coens também desafiaram Woolen a fazer um trailer incomum para combinar com seu drama peculiar de 2009, “Um Homem Sério”. “Houve uma foto do personagem principal Michael Stulbarg, batendo com a cabeça no quadro-negro da sala de aula”, disse Woolen. “Eu peguei isso. Uma das coisas que você não deve fazer nos trailers é repetir um tiro. Mas esse momento de um segundo e meio tornou-se uma incrível linha de base de ritmo cardíaco para o trailer. Que melhor ilustração do personagem no momento em que ele passou por uma crise existencial, com a esposa pedindo divórcio, ele está em posse de seu emprego, está batendo no carro, pedindo ajuda, do que literalmente batendo a cabeça na parede. = 'true'>



Algumas das abordagens de Woollen são tão recentes que acabam sendo adotadas por seus concorrentes. Woolen iniciou a tendência de usar capas de música como pano de fundo de um trailer, com 'The Social Network'; ele encontrou um coral belga não lançado fazendo uma capa de 'Creep' do Radiohead para usar como hino do trailer. 'Eu estava fazendo uma coisa naquele momento que aconteceu várias vezes', disse ele. “Eu cansei disso seis meses depois que fizemos, com as pessoas parando. Enquanto ainda respondo ao que há de especial e único no filme, ainda estou tentando me manter atualizado, responder ao novo, descobrir o que é o novo. É um setor que pode ter objetivos que você deseja evitar. '



Outros editores são mais rápidos do que ele. Mas ele sabe uma coisa: “Eu sei onde o corte precisa estar, em que moldura cortar. 'É isso'!'

Reportagem adicional de Eric Kohn.



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