'Game of Thrones': Miguel Sapochnik questionou suas imagens violentas, mas não a curva sombria de Daenerys
'Guerra dos Tronos'
Helen Sloan / HBO
Quando o produtor executivo Miguel Sapochnik começou a trabalhar na 8ª temporada de “Game of Thrones”, ele inicialmente imaginou dirigir episódios de três a cinco. Devido à logística de produção, isso se tornou uma impossibilidade. David Nutter dirigiu o episódio 4, mas Sapochnik sempre manteve a imagem forte de como o final desse episódio ditaria a abertura do penúltimo episódio, 'The Bells'.
Na mente de Sapochnik, nunca chegaríamos a Daenerys depois que Cersei decidiu matar sua amiga Missandei. Sua reação à morte estaria nas imagens de abertura de 'The Bells'. com Daenerys - sem maquiagem e com os cabelos bagunçados - em seus aposentos. 'Dissemos: 'Você nunca foi assim', disse Sapochnik. 'Foi essa a ideia de tentarmos reconstituí-la, mas algo está quebrado.'
Nos anos em que Sapochnik trabalhou no programa, ele frequentemente conversava com o elenco principal sobre os arcos de seus personagens para descobrir a melhor forma de interpretar um determinado momento. Esse momento que Daenerys alcançou em 'The Bells', embora não soubesse o final exato até o início daquele ano, era o que ele esperava há anos.
Daenerys na abertura de 'The Bells'
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'A maneira como ela tratou os seres humanos e a convicção que ela tem significa que a condenação acabará por entrar em conflito', disse Sapochnik. A chave na mente de Sapochnik era a convicção com que o personagem chegou a suas decisões fatais e destrutivas no final da série, e que precisava ser tão forte quanto as que ela teve nas primeiras temporadas. Ao dirigir a cena de abertura, ele interpretou a justaposição com Tyrion, que havia cometido vários erros e estava questionando tudo.
'Ela não está mais se questionando, que é a diferença entre alguém que, eu acho, meio que enlouqueceu', disse Sapochnik. 'Isso é parte do que nos torna humanos: questionamos se tomamos as decisões corretas ou não.'
Ao dirigir os 25 minutos iniciais, Sapochnik sabia que precisava levar o público firmemente à decisão final do personagem de destruir Porto Real. 'Nesse ponto, você não precisa vê-la', disse Sapochnik, descrevendo as cenas de destruição ardente. “Decidimos não voltar para ela. Quando ela toma essa decisão, ela e o dragão se tornam um.
'Os sinos'
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Apesar de algumas críticas após a exibição do programa, a decisão de manter Daenerys e seu dragão em segundo plano enquanto a dupla sitiava a cidade era importante para o diretor, que queria sua câmera e a platéia no chão com pessoas durante a destruição de King's. Aterrissagem.
'A destruição de King's Landing, para mim, sempre foi um evento de participação do público. Você queria isso, você queria isso, você queria isso. Aqui. Era isso mesmo o que você queria? ”Perguntou Sapochnik. “Eu senti como se houvesse essa coisa de sede de sangue que existe nos fãs, por vingança, por esse retorno que é personificado por Dany. Eu só queria chegar ao cerne do que isso realmente significa. Porque mesmo que os personagens que não existem no final, o que você procura, como membro da platéia, seja morte e destruição. Eu queria que as pessoas soubessem o quão ruim a morte e a destruição podem ser no ambiente seguro em que estão vivendo '.
Um ingrediente importante para Sapochnik na direção de algumas das maiores batalhas de “Game of Thrones”, foi encontrar a história que ele poderia se apossar como cineasta. Para cada um, ele reduziria a história dos confrontos a um mantra curto, que usaria uma referência do que era mais importante nas milhares de decisões criativas que enfrentaria. Para 'The Bells', essa coluna era 'O que nos tornamos?' É uma pergunta que Sapochnik não estava apenas perguntando aos personagens e ao programa, mas também a si mesmo.
'Eu acho que sou cúmplice e parte de uma sociedade que abraça a violência como entretenimento e está uma bagunça', disse Sapochnik. 'Aqui estou a quinta - nem sei quantas -, mas há muitas batalhas. Em algum momento, você fica pensando: 'Por que estou participando disso? Por que estou criando isso para as pessoas verem? Não há derramamento de sangue e coisas horríveis suficientes acontecendo no mundo? '”
'Os sinos'
captura de tela
Sapochnik abraçou completamente o que ele acreditava ser o criador D.B. A mensagem abrangente e 'significativa' de Weiss e David Benioff era sobre guerra em 'Game of Thrones', especificamente que 'não há vencedores, apenas sobreviventes'. E enquanto ele olha para o desafio de traduzir visualmente as cenas de batalha mais complicadas do programa, como algumas do trabalho mais gratificante que ele já havia feito como diretor, ele admite que houve momentos em que a encenação de tal violência causou danos a ele.
'Se você passar 45 dias violando violentamente, recriando assassinatos do tipo mais brutal, isso terá um impacto em você', disse Sapochnik. “Então você se senta em sua própria casa e de repente sente ... é realmente estranho. É realmente estranho e, de repente, você tem uma idéia de como a guerra é destrutiva, depois do fato. ”
Para se preparar para 'The Bells', Sapochnik assistiu a vários vídeos que capturaram a destruição, filmes de ficção como 'San Andreas' e clipes de explosões na vida real e acidentes terríveis. Mestre de composições complexas e em camadas, o diretor estudou para ver para onde seus olhos estavam desenhados. Nas batalhas anteriores, Sapochnik adotou uma abordagem experimental da direção, para criar um caos controlado de batalha na frente das câmeras, mas isso não funcionaria para uma história de destruição em massa.
'Eu tentava descobrir para onde meus olhos estavam indo. O que está me puxando? O que está fazendo isso parecer real? ”, Perguntou Sapochnik. 'Você e eu nem conseguimos entender isso, porque nunca estivemos nessa situação, certo? Eu tento encontrar a história nisso. Porque a destruição não é algo para o qual há muita história. É como se algo estivesse lá e você explodisse, ou algo estivesse ali e depois desabaria. Então é tudo sobre gravidade, movimento de massa e coisas assim. É mais matemática. '
'Os sinos'
captura de tela
A preparação do diretor de The Bells para estudar a destruição levou a uma descoberta e obsessão ainda mais importante - como essas horríveis imagens se normalizam. “Como posso re-sensibilizar a mim e às pessoas sobre assistir a isso?” Perguntou Sapochnik. “Essa ideia de que toda pessoa que morre nessa história, toda pessoa que é enterrada por escombros, toda criança, aquela garotinha, são pessoas e têm mães, pais e vidas, como nós. Eles tinham aspirações e sonhos, e foram interrompidos por esse evento. Parece o que estávamos tentando fazer lá. ”
Para Sapochnik, isso significava uma mudança de abordagem sobre como ele havia dirigido batalhas. Ao tentar entender a história de cada confronto épico, ele contava a história através do ponto de vista de um personagem específico e da história emocional. Em 'The Bells', ele criava composições que o atraíam para as pessoas comuns que povoavam o cenário.
'Eu pretendo direcioná-lo a cuidar de um personagem que você conhece bem', disse Sapochnik. “O que eu queria chegar em King's Landing era a ideia de que cada um desses personagens importa. Não apenas os personagens, mas os extras e as pessoas que você não conhece, e todas as pessoas que você nunca verá e nunca conhecerá. Todos eles importam. Talvez seja eu, ou talvez seja Dan e David [Weiss e Benioff], eu não sei. Mas foi algo que evoluiu da necessidade, ou do meu desejo, de não apenas adicionar à equação da violência na televisão, mas de pelo menos propor: 'Pense nisso'. ”
