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'Hannibal' e 'Louie': David Lynch e Sonhando com a Vida na Melhor Televisão de 2014

'Eu nem tenho certeza se estou acordado agora.' - 'Hannibal'


'Eu ainda estou sonhando. Este é todo o meu sonho. É quase como a vida real. ”-“ Louie ”

A marca de Davi
O surrealista 'Twin Peaks' de Lynch vincula os aparentemente diferentes 'Louie' e 'Hannibal', até agora a série mais cativante de 2014. Desafiando os espectadores a
além dos parâmetros usuais da programação televisiva, cada programa é imerso
em sonhos e ainda irrevogavelmente amarrado às ansiedades e desejos de acordar
vida. As imagens oníricas conjuradas pela imaginação ativa de seus protagonistas
não são usados ​​apenas para mais pontos da trama, mas também mostram como o comediante Louie
(Louis C.K. interpretando seu alter-ego) e o profiler do FBI Will Graham (Hugh
Dancy) invocam a lógica dos sonhos para compreender melhor a si mesmos e às pessoas ao redor
eles.

Revelações da lógica dos sonhos

O sonho de ambas as séries
a manipulação do tempo enriquece a narrativa, cada uma mapeando paisagens não-lineares e espacialmente aberrantes. Episódios de 'Louie' são frequentemente
sobrecarregado com o que veio antes ou depois, criando uma aparente
desconexão entre tramas e personagens e, portanto, exigindo o envolvimento ativo dos espectadores para descobrir mais associações ocultas. Seu episódio de flashback ('In the Woods') é tão detalhado e realista quanto o resto da temporada, mas ainda mantém um sentimento do memorial - um estágio da vida de Louie que se tornou repentinamente mais vívido por sua relevância atual.

Enquanto isso, os personagens de 'Hannibal' se movem
entre espaços de maneiras estranhas e fisicamente impossíveis; o primeiro final da temporada
é um jogo mental de tempo perdido e viagens instantâneas entre cidades, construindo
um quebra-cabeça a não ser resolvido sem revisitar o passado via memória.

Essa liberdade espacial e temporal é herdada do universo cinematográfico lynchiano, sugerindo caracteres fluidos, não estáticos
e excêntrico. Will e Hannibal se entendem através do reconhecimento da
verdade de suas respectivas e intercambiáveis ​​máscaras e, em uma cena, transformar
um ao outro (não muito diferente do 'Persona' de Bergman).

Além disso, enquanto a sala de jantar de Hannibal se desenrola como um
estágio em que os personagens atuam um para o outro (enganar e alcançar
compreensão mútua), Louie frequentemente destaca os constantes aspectos performativos
de sua vida - como um comediante que se apresenta no palco ou tão pesado
entrando nos papéis estranhos de pai e marido.

Em uma cena, ele executa
(e audições) para o próprio David Lynch (em um episódio estrelado por vários episódios
local), em frente às cortinas de veludo típicas do trabalho de Lynch (assim como
de seu antecessor, Buñuel). Como tal, essas séries exploram como os sonhos estruturam
nossas vidas como filmes, reduzidos em escopo, mas ilimitados em possibilidades.

Em 'Elevador
Parte um ', a filha cada vez mais ansiosa e emocionalmente instável de Louie, Jane
acorda de um pesadelo e, em vez de voltar a dormir, escolhe realizar
seu dia de vigília como se ela ainda estivesse sonhando. Por curiosidade e medo, ela
pisa na plataforma do metrô enquanto Louie fica em pânico, preso no trem depois de
as portas se fecharam. Quando Louie a encontra, ele fica furioso, dizendo que ela está acordada e poderia ter sido morta, que ela não deveria escapar para uma fantasia. No entanto, Louie está falando
para si mesmo, bem ciente de sua propensão por ficção sua vida, não
apenas devido à natureza autobiográfica da série, mas também à sua consistente
contornando a linha entre realidade e imaginação.

Enquanto
reconhecendo os terrenos perigosos que manobram, essas séries abraçam a verdade
da ficção como uma maneira elevada de enfrentar medos sem o choque debilitante de
seu confronto direto.

Embora seus
imaginações de outro mundo podem freqüentemente isolá-las ou enfraquecer seu controle sobre
Na realidade, Will e Louie são marcados por uma habilidade particular de pensar além
razão convencional e abraçar a fantasia para enfrentar problemas da vida real. Segue
seguindo os passos do agente Dale Cooper, protagonista de “Twin Peaks”, cuja Black Lodge é um lugar de sonho
oferecendo segredos reveladores, cada um desses homens está em sintonia com o modo como os sonhos podem funcionar.
tanto estados de sono quanto de vigília, dando forma ao que de outra forma poderia permanecer perigosamente escondido.

O 'Hannibal' assassinos criam crime
cenas de precisão estética e elegância, tirando suas fantasias horríveis
e materializando-os a partir de carne humana (transformando corpos humanos em oração)
anjos, instrumentos de corda, colméias, jardins de cogumelos ou o 'olho de deus').
Will fecha os olhos e usa a memória de sua percepção altamente detalhada de
o cenário para desconstruir seu 'design' e rastrear a identidade do assassino. Isso o obriga a mental e
espaço físico do assassino - não um espaço real, mas um que Will cria
com a super lógica de sua imaginação. Continuando na tradição de
representações artísticas da violência através de imagens oníricas (Caravaggio,
Gericault, Bacon, Kahlo), a estetização do horrível torna-se uma maneira de
ganhar aproximação sem repulsa. No entanto, paralelamente à experiência espectacular,
Will luta para manter distância, apesar de seu fascínio intelectual.