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'Homecoming': todas as trilhas sonoras de filmes clássicos da série - e por que Sam Esmail as usou

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Tipo: Filme Series

Bobby Cannavale em 'Regresso a Casa'

Hilary B. Gayle / Amazon

Para 'Sr. Criador do robô ”Sam Esmail, os thrillers clássicos foram a inspiração para adaptar o podcast Gimlet“ Homecoming ”em uma série episódica. Ele queria capturar a tensão e a paranóia de filmes de diretores como Alfred Hitchcock, Alan J. Pakula, Brian De Palma e Stanley Kubrick.

'Quando começamos a conversar sobre música, comecei a conversar com meus editores sobre as músicas clássicas de Pino Donaggio, Bernard Herrmann, John Williams e John Carpenter, mesmo', disse Esmail.

No entanto, Esmail não queria usar essas partituras clássicas como ponto de referência ou música temporária: ele queria usar as partituras reais.

'Comecei a pensar que seria muito injusto pedir a um compositor que imitasse o tema 'Conversação' de David Shire', disse Esmail. 'Isso é ridículo, ou pedir a alguém que imite o tema de Michael Smalls de 'Klute''.

Gene Hackman em 'A Conversação' (1974)

Moviestore / REX / Shutterstock

Esmail abordou o assunto com a supervisora de música Maggie Phillips quando ela foi entrevistada pela primeira vez para o trabalho. Ela achou a ideia desconcertante. 'As pessoas licenciaram uma partitura aqui ou ali, mas não existe uma trilha real de papel para partituras mais antigas, como existe para as outras músicas que licenciamos', disse Phillips. 'Não havia como estimar custos, e as pessoas de quem estávamos licenciando nem conheciam. A equipe de liberação da NBC-Universal e minha equipe, ninguém havia feito isso antes. ”

Ainda assim, Phillips aceitou o cargo e tornou-se um extenso projeto de pesquisa para determinar quem possuía os direitos de publicação das partituras e, em seguida, as gravações reais. Uma vez determinado, outra jornada começou: localizar a gravação e digitalizá-la para o show. (Embora possa haver apelo óbvio em uma trilha sonora de 'Regresso a Casa', composta pelas melhores trilhas sonoras do século 20, essa era uma ponte de licenciamento muito longe.)

Pontuações pré-existentes significavam tempo e despesas tremendos. Às vezes, Phillips descobriu becos sem saída ou pontuações que não podiam ser licenciadas. Phillips e NBC-Universal também tiveram que trabalhar com sindicatos para garantir que dezenas de jogadores da sessão fossem pagos pelas notas que tocaram décadas atrás. No entanto, a maior preocupação de Phillips se tornou o lado criativo.

'A maioria dos editores está acostumada a enviar uma cena a um compositor, e fazer com que um compositor acerte essas batidas e escreva para essas batidas e histórias emocionais para fazê-la funcionar', disse Phillips. 'No 'regresso a casa', os editores e o nosso único editor de música tiveram que esculpir a partitura preexistente escrita para um filme diferente. Teríamos que combinar algumas pontuações, e houve momentos em que tive que pedir para que substituíssem algumas, porque elas eram muito caras depois de cuidadosamente elaboradas para trabalhar com suas cenas. ”

Quando os primeiros episódios chegaram à sala de edição, Phillips e os editores começaram a ver um problema criativo ainda maior. Na série de 10 episódios, há cenas principais e mais longas entre Heidi (Julia Roberts), uma conselheira que ajuda os veteranos a se adaptarem à vida cotidiana, e Walter (Stephan James), um jovem soldado que voltou de uma turnê no Oriente Médio. O show, em última análise, envolve seu relacionamento de várias camadas.

Julia Roberts e Stephan James em 'Homecoming'.

Jessica Brooks

'É um tom estranho entre os dois', disse Phillips. É um pouco romântico, é um pouco emocional, mas você não quer forçar demais. Deve ser bem sutil, e as pontuações que estávamos usando eram realmente grandes ... muitas dessas coisas que descobrimos colocar nessas cenas pareciam muito pesadas. ”

Frequentemente, as pontuações publicadas não incluem momentos tranquilos de 'sublinhado', mas sim os momentos vistosos de ação, drama e emoção. Phillips começou a duvidar da viabilidade de usar pontuações inteiramente pré-existentes.

“Liguei para um dos produtores e fiquei tipo 'eu realmente não sei se vamos conseguir fazer isso', e foi principalmente porque eu estava tentando ajudar os editores a encontrar coisas para a primeira cena entre Heidi e Walter ”, disse Phillips. 'Então eles se sentaram e conversaram com Sam, eu não estava lá, e Sam estava tipo, 'Absolutamente não. Quero todas as pontuações pré-existentes. '”

Esmail lembrou o momento em que percebeu que não havia como voltar atrás em seu conceito. 'A música é tudo para mim', disse Esmail. 'É o coração e a alma de um filme ou programa de TV para mim porque pode ser uma injeção de tom, e acho que o tom é tudo para uma história. Então, parei um momento e disse: 'Devemos aceitar isso'. Isso é muito crítico para eu pedir a alguém que seja derivado, o que também não é muito justo com eles, mas também não gostaria disso. Eu sempre o comparava à coisa real e achava que era tão crítico para o tipo de caminhada na corda bamba que estamos fazendo com o tom do programa que pensei: 'Vamos lá'.

Phillips concorda que o uso de partituras mais antigas como música temporária teria sido um erro. Os supervisores e compositores de música se referem a isso como 'amor temporário', no qual os criadores se apaixonam pela música temporária e pedem aos compositores que a imitem. Como muitos, Phillips acredita que não é apenas uma maneira horrível para um diretor colaborar com um compositor, mas também porque muitas partituras nos últimos 15 anos parecem iguais.

Sam Esmail e Julia Roberts no set de 'Homecoming'.

Hilary B. Gayle / Amazon

Phillips conseguiu que o Esmail usasse algumas pontuações mais modernas para os momentos mais calmos do programa. Ela também estabeleceu uma regra 'No YouTube' para os editores: além de muitas pontuações não serem compatíveis com os knock-offs da Internet, Phillips também queria garantir a gravação original antes que a equipe editorial começasse a cortá-la.

Agora que ela tem o produto final, Phillips está impressionado com a forma como a música é orgânica para o show e as possibilidades futuras de trilhas sonoras para a televisão.

'Você não ouve pontuações tão grandes na TV e isso aumentou muito a tensão', disse Phillips. 'É um thriller, mas é uma gravação lenta. Não é como se você estivesse se perguntando o que há atrás da esquina. As pontuações fazem com que pareça muito temático e aumentam a tensão e aumentam a sensação de estar sentado enquanto você assiste. Eu não acho que seria assim sem essa grande pontuação dramática no topo dessas cenas. '

Então, ela recomendaria usar a pontuação pré-existente para outros criadores? 'Não', riu Phillips. “Isso acabou funcionando porque era muito orgânico a maneira como Sam viu o show e filmou o show. Ele é um gênio louco, apoiado por uma equipe de produção disposta a gastar o dinheiro para acompanhar o processo. '

Abaixo está uma lista das partituras usadas em 'Homecoming', por episódio.

Episódio 1

'Vestido para Matar', compositor Pino Donaggio
'Todos os homens do presidente', compositor David Shire
'Marathon Man', compositor Michael Small
'Vertigo,' rdquo; compositor Bernard Herrmann

Episódio 2

'Klute', ”; compositor Michael Small
'Duelo', compositor Billy Goldenberg
'O presente', compositores Daniel Bensi & Saunder Jurriaans

Episódio 3

'Capricórnio Um', compositor Jerry Goldsmith
'A linhagem de Andrômeda' compositor Gil Mellé
'O carro', compositor Leonard Rosenman
'Carruagens de Fogo', compositor Vangelis
'Lady Grey Down,' rdquo; compositor Jerry Fielding
'Star Chamber', compositor Michael Small

Episódio 4

'O horror de Amityville', compositor Lalo Schifrin
'O dia em que a Terra parou', compositor Bernard Herrmann
'A Mão', compositor James Horner
'Carrie'; compositor Pino Donaggio
'A linhagem de Andrômeda' compositor Gil Mellé
'L' Apocalypse des animaux, 'rdquo; compor Vangelis
'Todos os homens do presidente', compositor David Shire

Episódio 5

“; Corpo Dobro ”; compositor Pino Donaggio
'The Taking of Pelham 123', compositor David Shire
'A Conversação', compositor David Shire
'Escape from New York', compositor John Carpenter & Alan Howarth
'A Coisa', compositor Ennio Morricone
'Margem estreita', compositor Bruce Broughton
'A conexão francesa', compositor Don Ellis

Episódio 6

'Arranha-céus', compositor Clint Mansell
“; Scanners ”; compositor Howard Shore
'A lista do Adrian Messenger', compositor Jerry Goldsmith
'Copycat', compositor Christopher Young
'Criação', 'rdquo' compositor Christopher Young
'Três Dias do Condor', compositor Dave Grusin

Episódio 7

'Lady Grey Down,' rdquo; compositor Jerry Fielding
'A Coisa', compositor Ennio Morricone
'A tensão de Andrômeda' (Série de TV), compositor Joel J. Richard
'Christine'; compositor John Carpenter & Alan Howarth
'A visão de paralaxe', compositor Michael Small
'A Coisa', compositor Ennio Morricone
'The Fog', compositor John Carpenter
'Halloween 3', compositor John Carpenter & Alan Howarth

Episódio 8

'A Conversação', compositor David Shire
'Christine'; compositor John Carpenter & Alan Howarth
'Halloween 3', compositor John Carpenter & Alan Howarth
'Estados alterados', compositor John Corigliano
'A linhagem de Andrômeda' compositor Gil Mellé
'The Fog', compositor John Carpenter

Episódio 9

“; Calor Corporal ”; compositor John Barry
Onde você está? Eu estou aqui, ”; compositor Pino Donaggio
'Levantando Caim', compositor Pino Donaggio
'lenda', 'rdquo' compositor Tangerine Dream
'Esquecimento', compositor Anthony Gonzalez & Joseph Trapanese
'Todos os homens do presidente', compositor Michael Small
'A sanção de Eiger', compositor John Williams