Como Robert Eggers construiu um 'farol' do século XIX que poderia brilhar por 16 milhas
'O farol'
A24
'The Lighthouse' marca a mais recente tentativa do diretor Robert Eggers ('The Witch') de criar uma marca visualmente gótica de cinema mudo no século XXI. É um tour de force isolado, enlouquecedor e em preto-e-branco para os detentores de faróis do século XIX, Willem Dafoe e Robert Pattinson, para se separarem psicologicamente e fisicamente. Pense nisso como outra sintonia para o remake de Nosferatu. Fotografada pelo diretor de fotografia de Eggers, Jarin Blaschke, ela exibe o formato quadrado de 1,19: 1 dos filmes mudos.
E o confiável designer de produção de Eggers, Craig Lathrop, ajudou a criar o ambiente certo na Nova Escócia para ajudar a criar um clima horrível, incluindo um autêntico farol iluminado por uma réplica de lente Fresnel que poderia brilhar por 26 quilômetros. 'O filme em si parece velho e estrelado, você é transportado de volta para um momento diferente', disse ele. “E o sentido claustrofóbico se presta ao enquadramento quadrado. Foi uma escolha bonita.
Incapaz de encontrar o farol certo para a paisagem penosa atingida por ventos e tempestades constantes, Lathrop construiu uma do zero no Cabo Forchu da Nova Escócia, situado em rochas vulcânicas. Tinha 70 pés de altura (perfeito para a proporção), tinha toneladas de concreto, foi ancorado por barras de ferro perfuradas no leito rochoso e preso com vários cabos de segurança para suportar o vento. O interior era composto por uma escada em espiral de aço e uma lanterna com a lente Fresnel. A lanterna foi movida para um estúdio situado em Halifax para momentos dramáticos mais extensos.
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As lentes de Fresnel, é claro, representavam o maior desafio. Assemelhando-se a uma nave espacial Art-Deco (em forma de lula, na verdade), emite uma luz fantasmagórica. Lathrop primeiro localizou um na Austrália, mas não pôde ser enviado, então ele construiu o seu. No entanto, ele precisava começar antes que o filme ficasse verde. 'Eu tive uma reunião em Nova York com o diretor Robert Eggers, o diretor de fotografia Jarin Blaschke e os produtores de A24 e New Regency', disse ele. “Mostrei a eles tudo o que fiz como modelo 3D. Encontrei alguém que pudesse construí-lo na Flórida, mas precisava da primeira parte do financiamento para começar. E eles vieram.
A lente foi feita de acrílico e vidro, polida à mão e pintada, com 230 prismas que criam a luz. 'A maneira como foi filmada em preto e branco era muito interessante', acrescentou Lathrop. “O aparelho foi projetado para que a luz fosse instável. Quando você está na sala de máquinas, olha para cima e vê a luz girando através da grade. E é toda a tecnologia do século XIX. '
Enquanto isso, o interior da casa, onde ocorre a maior parte do desenrolar psicológico e tenso, foi filmado em três sets em Halifax. 'Essa foi a fraude', admitiu Lathrop. “Isso acontece na década de 1890, mas a casa é cerca de 90 anos mais velha. Precisava parecer velho, desgastado e arrancado para refletir o mundo mentalmente instável de nossos dois personagens. Historicamente, essas casas eram muito bem conservadas, então não podíamos ser tão precisos. '
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A estranheza final foi rastrear gaivotas treinadas para algumas cenas assustadoras. Mas o treinamento de gaivotas foi proibido na América do Norte e na Europa. 'Então estávamos em pânico', disse Lathrop. 'Acontece que há um cara na Inglaterra com cinco gaivotas que foram avô antes das leis mudarem. Então filmamos tudo em Cape Forchu e usamos um substituto de fantoche para os atores interagirem no local. Então, no correio, fomos a Londres, construímos alguns pequenos cenários e peças e refizemos a ação com as gaivotas treinadas, que foram compostas nas cenas. ”
O clima assustador, em geral, fazia parte desse lugar remoto e muito inóspito. 'Isso se reflete no início do filme, com a possibilidade de a casa ter sofrido isso antes', disse Lathrop. 'E nossos dois personagens são empurrados para o limite pelo ambiente hostil.'
