Ícone de Cool Charlotte Rampling fala '45 anos', esculpindo seus músculos e trabalhando com Woody Allen

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Quanto mais você conversa com Charlotte Rampling, mais você fica atraído por seus olhos encapuzados, sua descontraída descontração, sua força madura. Esta é uma mulher que viveu. Eu quero ler as memórias dela. Com sede em Paris, ela trabalhou em inglês com Sidney Lumet ('The Verdict'), Alan Parker ('Angel Heart'), Woody Allen ('Stardust Memories') e Lars von Trier ('Melancholia'), francês com François Ozon ( Cesar nomeado 'Under the Sand' e 'Swimming Pool') e italiano com os diretores Luchino Visconti ('The Damned') e Lilliana Cavani ('The Night Porter').





Ao longo do ano, “45 Years” (Sundance Selects, 23 de dezembro) tem aberto uma trilha do festival de Berlim (onde Courtenay e Rampling ganharam o melhor ator e atriz) a Telluride e Toronto. Haigh adaptou “45 Years” a partir de um conto do poeta David Constantine, que antecipa o aniversário do casamento aparentemente longo e feliz de Geoff e Kate - até Geoff receber uma carta sobre a jovem que ele amava, que morreu repentinamente antes dele. conheci Kate. De repente, tudo muda. Geoff, ao que parece, tinha segredos. E enquanto ele procura o apoio de sua esposa enquanto trabalha em seu trauma, ela não quer continuar dando. Haigh prende a câmera em seus atores expressivos, cujos silêncios falam alto.

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Rampling, que nunca foi indicado ao Oscar, entra em uma corrida de Melhor Atriz incomumente robusta habitada por várias mulheres seniores. Em Sundance, surgiu o romance 'Vejo você nos meus sonhos', que ofereceu ao veterano Blythe Danner seu primeiro papel principal, bem como a comédia de Lily Tomlin 'Grandma', que marcou com o público mais velho. Helen Mirren não pode ser ignorada pelo sucesso de Weinstein 'Woman in Gold'. Outra dame mais velha perseguindo Melhor Atriz é Maggie Smith, reprisando seu papel no palco de 16 anos atrás no emocionante e hilário dramaturgo / roteirista Alan Bennett 'The Lady in the Van'. '

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Quando Rampling posa com um grupo de glamurosos candidatos ao Oscar na capa do The Hollywood Reporter ou do Los Angeles Times Envelope, ela chama sua atenção. Ela parece digna e chique, distante, mas convidativa, e não usa saltos altos como a mais velha, Jane Fonda. Ela é totalmente, naturalmente bonita, com a postura de alguém que sempre teve seu fascínio como garantido. Ela não se importa de olhar sua idade ou sair com seu gerente de 37 anos, Jean Simond (foto). Rampling foi casado duas vezes e criou dois filhos; ela carregou seu próprio segredo por muitos anos, o fato de que a morte de sua única irmã nos anos 60 foi um suicídio. Depois da alta de Berlim, Rampling sofreu outra perda, quando seu parceiro desde 1998, o executivo de comunicações francês Jean-Noël Tassez, faleceu.

Comigo, ela era atenciosa e sincera, sem ser vigiada, política ou promocional; ela é espirituosa e tem uma risada suja.
Da próxima vez que falar com ela, sei para onde ir.

Anne Thompson: O que aconteceu quando te conheci ontem - uma qualidade
você tem na tela - é o que você poderia chamar de 'reserva britânica'. Existe um
qualidade misteriosa atrás de seus olhos, que seu diretor diz que você tem. Você tem uma noção do que é isso?

Charlotte Rampling: Não, porque vem de dentro e depois vem através de você.
Você não sabe. É uma forma de timidez? Eu não sei.

Você sente que essa sempre foi uma qualidade que você tem desde
o começo da sua carreira?

Eu só sabia quando as pessoas mencionaram.

Do começo? Dirk Bogarde chamou de 'The Look'.

Nem tanto desde o começo. Seria mais tarde.

Que palavras eles usaram?

É uma forma de não conseguir chegar ao
pessoa, o que não é para dizer que a pessoa está bloqueando alguma coisa.

Eu gosto disso. E a câmera também gosta disso.

A câmera gosta disso. Isso não significa dizer que existe um
vazio ali.

Deus não! Você parece ter um interior profundo
vida.

Isso é o que parece ser.

Você pode descrever uma sensação de crescimento dos músculos que atuam?
Você faz isso há muito tempo.

Sim. É como se você estivesse esculpindo o tempo todo, trabalhando em um
substância - como se você fosse argila e estivesse trabalhando em si mesmo. O caminho, para mim,
realmente se apresentar no cinema da maneira mais real é conseguir um formulário
de técnica tão refinada que você absolutamente esquece. Você tem que ter um pouco
tipo de técnica, então você não vai 'duh duh duh duh' cada vez; Você tem
estar ciente de tudo quando estiver filmando. Tantas coisas diferentes. Mas ser
capaz de condensar e conter isso em um momento em que você vai dar a sua
desempenho - essa é a prática ao longo de todos os anos, na qual você realmente trabalha
naquela.

Você está confiante em sua capacidade? Isso é algo que você
possuir de uma maneira realmente confiante ou você se sente inseguro ou ansioso?

Não, agora me sinto confiante.

Quando você era mais jovem?

Quando eu era mais jovem, às vezes me sentia confiante,
às vezes não. É uma coisa que cresce e cresce e cresce até você realmente
chegue a um ponto em que sua confiança esteja sentindo que você não pode ser derrubado.

Um filme como 'Swimming Pool' era, para mim, você no seu absoluto
melhor. Isso é por causa do seu diretor e roteiro, e tudo gelificou?

Tudo gelificou, e, se você pensar em '45 Anos', nós
estavam nesta casa, foi no sul da França, nós estávamos lá todo o
tempo, e foi o momento mais maravilhoso contido, seguro e feliz, e eu amei
o personagem. Eu amei o jeito que essa mulher era: essa estranha, de mau humor
escritor que iria evoluir para outra coisa. O trabalho que fiz com
François [Ozon] era tão livre. Nós fizemos um filme juntos, então eu o conheci bem; ele
me conhecia. Nós poderíamos estar tão confortáveis ​​juntos. Então foi por isso, provavelmente.

Compare isso com isso em termos de experiência.

Na verdade, é muito comparável porque,
com Andrew, quando eu o conheci - mesmo quando falei com ele por telefone, porque
nossa primeira vez que conversamos foi por muito tempo no telefone - até o som de sua
voz, e a maneira como ele estava falando sobre isso, e a maneira como ele usava palavras, e o
simpatia de sua abordagem … Eu simplesmente o amei desde o momento em que eu
começou a falar com esse cara. E continuou assim porque, para mim,
ele é tão amável. E ter alguém assim para trabalhar com você que é tão
amável, como François Ozon
foi, é um presente.

Ele também é escritor, o que ajuda. Você viu 'Weekend'? Que eu amei.

Oh sim. Eu também. Ele enviou sua história e 'Weekend' juntos, então eu
teve o lote. Então eu vi no papel e o que ele poderia fazer. Eu vi a humanidade dele
a tela.

Acho esse casal fascinante, pois eles se comportam como sua geração. Talvez eu seja a primeira feminista
geração, eu vejo o jeito que ela cuida e cuida dele, e ele
toma isso como garantido.

Também poderia explicar o que acontece.

Em que sentido?

Ela não teve esse momento em sua vida. Ela não estava livre.
Ela não teve seu momento - seu momento.

O amor e a intensidade equivalentes que ele tinha com os outros
mulher?

Nem mesmo comparando … bem, você pode comparar com isso. Naquela
desencadeou isso.

Mas seu senso de traição é o centro aqui, certo?

Você acha? Quero dizer, você poderia dizer isso.

Todos nós temos que descobrir por nós mesmos.

Você está pensando em trair em que sentido?

Que ele mantinha um segredo tão grande.

Mas ela sabia disso.

Não é o fim revelado.

Não é o fim revelado, não.

Portanto, é um segredo que destrói.

Sim. E, especialmente, como algo aconteceu e eles não tiveram filhos. Não sabemos bem o porquê.

Exatamente. É disso que é tão divertido falar. eu tive
mais debates com as pessoas depois desse filme, debatendo tudo isso, porque ele
não soletra. Ele soletrou para você?

Bem, sim. Muitas cenas saíram, então havia coisas
soletrado. No final, ele não o quis. Foi uma jornada menos interessante.

Entendo. Então você está dizendo, como ele respondeu ao mistério em
seus olhos, ele está deixando mistério no filme para nós.

Foi isso que aconteceu. [Risos]

Eu acho que é isso que faz o filme funcionar.

Sim. O que significa que essas discussões - que são, em certo sentido,
melhor deixar para as pessoas discutirem - torna-se sobre a própria história. “; O que
eu teria feito nesse caso? O que você acha que eles fizeram se ele tivesse feito isso
e eles fizeram isso? Bem, então … ”; E assim por diante.

Quem entrou primeiro, você ou Tom?

Eu

Como eles decidiram quem seria sua co-estrela? Você trabalhou
juntos?

Nós trabalhamos juntos. Nós não testamos juntos. O que aconteceu foi,
quando eu disse 'sim', Andrew disse: 'E o homem?' Eu disse: 'Quem é você?
pensando? Ele mencionou Tom. Ele perguntou o que eu pensava, e eu pensei que era
uma ideia incrível. Eu conheci Tom através de seu trabalho, e é como se tivéssemos um
jornada paralela. Nós nunca realmente nos conhecemos. Muitas vezes você não encontra atores se você está
não está funcionando.

Eu pensaria que seria uma comunidade menor.

Sim, não é necessariamente. Eu estava em Paris, lembre-se, e ele não estava no filme
mundo tanto.

Você voltou para a Inglaterra em algum momento ou ainda está em
Paris?

Eu sempre mantive os dois países meio abertos - mantive um lugar no
cada. É como aqui; na Europa, os países são muito próximos. Nova York é tão
muito longe e, quando estou em Hollywood, sinto que tudo está tão longe. Dentro
Na Europa, estamos todos um em cima do outro, na verdade. De qualquer forma, o nome dele surgiu. Nós
o peguei, o que foi fantástico, porque ele era perfeito.

Você trabalhou, de volta, com Robert Mitchum em “Farewell My
Adorável. ”Como foi essa experiência?

Oh, ele era um homem extraordinário. Realmente uma linda, linda
pessoa. Muito selvagem também.

Agora?

Sim, Provavelmente. Uma espécie de profunda solidão lá, mas muito,
pessoa profundamente profunda também. Tivemos algumas conversas incríveis.

Eu adoraria ter conhecido ele.

Quando ele não estava …

Ele era mau, às vezes, com pessoas como a imprensa.

Ah, claro que ele estava. Ele não podia fazer tanto trabalho e fazer todos aqueles
coisas sem expulsar as pessoas.

E também Michael Caine. Como você se deu bem com ele?

Apenas muito brevemente, mas Michael eu sei há muito tempo. Michael
ótimo. Michael é Michael.

Você já viu 'Juventude'?

Não! Eu quero ver isso. Está em Paris, e eu vou ver quando eu
volte para Paris.

Você foi dirigido por Woody Allen em 'Stardust Memories'. Ele
deixa seus atores sozinhos.

Bem, é isso que eles dizem agora.

Não era verdade então?

De modo nenhum. Ele não me deixou em paz! [Risos] Mas eu estava
interpretando sua mulher ideal, sua mulher perfeita, então eu tive uma espécie de privilégio
posição.

'Blue Jasmine' parecia horrível para Cate Blanchett.

O que ele faz agora?

Ele apenas permite que as pessoas façam tudo sozinhas.

Eles apenas lêem o roteiro e depois aparecem?

Sim.

Oh

Eu não estou exagerando.

OK. Eu também ouvi isso de outras pessoas - que ele simplesmente “não está lá”.

Ele estava um pouco apaixonado por você?

Ele também era muito mais jovem. Ele estava entre seus dois grandes
adora: ele tinha acabado de terminar com Diane e não havia começado com Mia, e eu estava apenas
no meio, então ele era o …

Vocês realmente se reuniram?

Não! Tivemos esse grande caso de amor platônico. [Risos]

Você também trabalhou com Lars von Trier em um dos meus filmes favoritos, Melancholia.

É um filme tão bom. Você já viu todos os filmes dele?

Eu posso ter, porque eu
o descobriu com 'Europa / Zentropa'.

Eu deveria fazer isso, eu lembro. Eu gosto dos filmes dele. Eu
não vi seu último filme, os da ninfomania.

Eles são realmente muito bons.

São eles? OK.

Eles são intelectuais, não sexy. Eles não deveriam estar.

Me disseram isso. Sim, ok.

Eu acho que você pode ir lá e estar seguro. Você … você estava no 'The
Porteiro Noturno ”, pelo amor de Deus!

Não. Mas eu não queria que ele ficasse desagradável, porque eu não queria
veja coisas desagradáveis ​​agora. Eu pensei que talvez ele tenha ficado um pouco desagradável em 'Ninfomaníaca'. Eu não queria imagens com as quais eu não conseguia lidar, recentemente.

Como foi com você e ele?

Oh, ele é louco.

Bonkers?

Ele é o arquétipo do gênio maluco. Ele é realmente, verdadeiramente
maluco, mas gênio. Gênio limítrofe.

Ele fez algum do comportamento que ele é conhecido, que é
torturar atores? Brincando com eles e deixando-os infelizes?

Não. Não comigo. Esse não é esse tipo de filme. Eu tenho certeza que ele fez
com Charlotte Gainsbourg em 'Ninfomaníaca': literalmente de quatro joelhos e
fazendo-a ser chicoteada. [Risos] Ela estava bem. Ela diz: 'Olha: eu não me importo
naquela. Eu gosto disso. ”Então eu disse:“ Ótimo! Contanto que você esteja consentindo, ok!

Estou curioso para saber se você viu 'Sufragista'?

Eu não tenho. Isso vale um pequeno giro?

Isto é. É a sua história; só por isso, é meio revelador.

Não, porque as pessoas realmente não sabem muito sobre quem esses
sufragistas foram e como eles eram importantes e as mudanças que eles fizeram. Eu vou ver; Eu gostaria de vê-lo na tela.

Existe algo em '45 anos' que lhe deu uma pausa, que fez
você está ansioso? Algum pedido alto ou cenas difíceis?

Realmente não havia. Era tudo o que eu sabia que podia
realmente fazer, o que foi ótimo. Para trazer esse tipo de pânico interior, interior
neurose, angústia interior, é algo que sei fazer. Eu sei porque eu estive
há. Você tem que estar lá para trazer esses sentimentos para um
personagem e na tela - você precisa realmente saber o que são. Vocês
tem que senti-los enquanto você está fazendo isso. Você não pode apenas … tem que ser real.
O que não significa que você o tenha pelo resto do dia e da noite - e não pelo
todos. Mas você tem que voltar para lá.

Isso significa que você está confortável com o silêncio, o que é mais difícil,
atuação silenciosa.

Sim. Ah sim.

Ele apenas se concentrou em você. Ele disse para você fazer isso silenciosamente,
fazer uma pausa?

Não. Você faz e eles pegam o que querem
quer. Você dá o que sente ser apropriado.



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