Imerso em filmes: o diretor de fotografia Deakins fala sobre 'Skyfall'
Com o recorde 'Skyfall' (talvez até o primeiro bilhão de dólares em títulos) gerando muita repercussão no Oscar, há alguma dúvida de que o aclamado cineasta Roger Deakins receberá sua 10ª indicação? Não depois de entregar o filme de Bond mais impressionante da sua ilustre história de 50 anos. O engraçado é que: Deakins não era fã de Bond quando o diretor Sam Mendes se aproximou dele pela terceira vez. Mas o roteiro era bom demais e a oportunidade era atraente demais para recusá-lo. E, como Mendes, Deakins se orgulha do fato de que 'Skyfall' funciona em seus próprios termos. Na verdade, é muito um filme de Mendes: história órfã, crise existencial, história de doppelganger, carta de amor para Londres e dialética entre o antigo e o novo.
'Eu acho muito que Sam queria fazer um filme, e não um de uma série', sugere Deakins. 'Mas um filme de Bond está cheio de ícones e eu não trabalho na Inglaterra há tanto tempo. É uma combinação do antigo e do novo e é uma linha tênue, e Sam queria que fosse tanto uma peça de personagem quanto um filme de ação. Obviamente, você precisa ter todos os elementos tradicionais de um filme de Bond, mas a força de Sam é o desenvolvimento do personagem, e é certamente isso que me atrai em qualquer filme.
“Nós realmente conversamos bastante sobre o roteiro e como ele evoluiu e a sombra dele e, gradualmente, você olha para os locais e o [designer de produção] Dennis Gassner começou a nos mostrar o cenário e a conversar com ele é um processo orgânico e prolongado. Eu tive mais preparação para este filme do que para qualquer coisa, na verdade. ”
No entanto, a primeira grande decisão foi fotografar digitalmente com o Arri Alexa - o primeiro de Bond. Deakins é um recente convertido digital, tendo filmado o indie de ficção científica 'In Time', com o Alexa. Ainda assim, ele teve que convencer Mendes e os produtores Michael Wilson e Barbara Broccoli. 'Quando Sam se aproximou de mim para fazer 'Skyfall', pensei que o estilo que ele queria e as situações em que estávamos seria adequado para o digital. Mostrei-lhe algumas filmagens e, para ser franco, fiquei bastante nervoso em tomar essa decisão porque havia feito apenas um filme, mas não tenho nenhum arrependimento ”. luz solar tão dura, mas Deakins ainda conseguiu um resultado agradável.
“A primeira câmera que eles lançaram tinha um visor eletrônico e isso para mim é um anátema. Eu simplesmente não posso trabalhar dessa maneira, e Arri sempre pretendia trazer uma câmera de estúdio com um visor óptico, mas devido aos tempos econômicos em que eles recuaram. Então, tivemos os dois primeiros protótipos com o visor óptico. Basicamente, acho que o digital agora tem mais vantagens do que o filme. ”
Quanto à conversão para IMAX, que possui 26% mais informações visuais, Deakins ficou agradavelmente surpreendido. “Filmamos 2,35, mas devido ao tamanho do chip, você tem tanto espaço em cima e em baixo que, basicamente, eu gravei nos dois formatos. Mas o IMAX estava limpo e a qualidade da imagem é fantástica. ”
Com 'Skyfall', a franquia é definitivamente mais fundamentada e teatral, mas ainda é estimulada. Visualmente, Deakins diz que você toma decisões sobre o arco emocional de 007 (o primeiro durante Daniel Craig de um Bond pós-moderno mais conflituoso) e os conflitos que ele encontra durante sua jornada. Por exemplo, durante a sequência de pré-crédito repleta de ação em Istambul, banhada pelo sol, onde Bond está no topo se seu jogo e depois desabou, a idéia era superexpor tudo para obter essa sensação do visual estourado combinado com o tempo final no DI. “Tivemos muita sorte porque a maior parte disso foi feita em um grande cenário externo de Pinewood”, observa Deakins, “e filmamos em março com duas semanas de luz solar. Por isso, tivemos uma enorme [sorte] de obter aquele visual quente, seco e ensolarado que precisávamos. ”
Por outro lado, há uma aparência mais cinza e suave em Londres, retratada de uma maneira mais tradicional e underground. Depois, seguimos para Xangai, que é “o admirável mundo novo”. “Foi interessante ter tanto tempo de preparação e ir a lugares como Xangai para examinar as possibilidades, mas no final a maior parte do que fizemos em Pinewood Deakins continua.
Ainda era valioso porque eles capturaram a essência modernista de Xangai, com as telas de publicidade em LED azul dos arranha-céus do lado de fora da torre de escritórios, onde Bond luta com o capitão Patrice (Ola Rapace) em silhueta. “A idéia original era filmar no local em Xangai, mas você não conseguiu encontrar um lugar com esse tipo de fonte de luz, então Dennis e eu conversamos sobre fazê-lo no palco com grandes sinais de LED para que pudéssemos controlá-lo e é assim que evoluiu. Mas é baseado no visual de Xangai. '
Com Macau, você está evocando um mundo muito mais antigo e misterioso. O Floating Dragon Casino tem uma aura dourada sedutora, enquanto o covil da cidade morta do vilão Silva (Javier Bardem) é baseado na Ilha Hashima, no Japão, com seus edifícios de concreto imperturbáveis. ”Acho que é por isso que o filme é tão poderoso, porque é baseado em coisas que são muito real, mesmo quando é filmado no palco ”, acrescenta Deakins.
Enquanto isso, com o clímax na Escócia, voltaremos no tempo às raízes iniciais de Bond na Skyfall, enquanto ecoamos o início da franquia. 'A Escócia é muito interessante', diz Deakins, 'porque é uma mistura de filmagens no local e em uma casa construída que não estava na Escócia e, na verdade, fazendo trabalhos de modelo e filmando em um estúdio com uma casa em chamas falsa. Essa foi uma enorme colagem de técnicas diferentes, filmadas com várias semanas de diferença, para fazer com que pareça uma peça de ação contínua.
É o velho e o novo, de fato, para Bond. Mas seria um mundo novo e corajoso se Deakins realmente pegasse seu Oscar indescritível.
