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Ai-Ling Lee



Fazendo ondas: a arte do som cinematográfico

É o material dos sonhos dos filmes. Na tenra idade de 19 anos, o editor de som de Singapura, Ai-Ling Lee, obcecado por filmes, mudou-se para Hollywood, armado apenas com algum treinamento em engenharia de áudio e alguns shows comerciais locais, com a intenção de invadir o mundo predominantemente masculino do trabalho sonoro cinematográfico. . Ela encaminhou à cidade cartas para estúdios de metal, pedindo a chance de simplesmente sentar-se durante a pós-produção, para aprender o ofício escolhido desde o início.

Duas décadas, duas indicações ao Oscar e uma variedade invejável de projetos depois, a persistência de Lee valeu a pena. Com sua Melhor Edição de Som, aceno para seu trabalho em 'La La Land'; ela se tornou a única mulher asiática (até agora!) a ser indicada na categoria. Ainda mais doce: a indicação foi acompanhada por seu parceiro frequente Mildred Iatrou Morgan, tornando a dupla a única equipe feminina que conseguiu um lugar na categoria.

O cineasta Damien Chazelle, que trabalhou com Lee em sua 'La La Land'. e 'Primeiro Homem', está admirado com a capacidade que Lee tem de 'combinar o íntimo com o épico', não importa o projeto. É essa profundidade de talento que permitiu ao editor de som passar tão perfeitamente de um musical hollywoodiano de luzes brilhantes para a cinebiografia introspectiva sobre um dos grandes heróis da América.

'Ela está sempre voltando com coisas que são musculosas e macias ao mesmo tempo, íntimas e grandiosas, que soam tão grandes e robustas quanto o filme de ação mais pesado,' rdquo; Chazelle disse à IndieWire.

O currículo de Lee fala sobre sua capacidade de abranger gêneros e tons com facilidade, desde seu primeiro show creditado como editor de efeitos sonoros no filme de terror louco de Michael Almereyda, 'The Eternal'. ao recente trabalho de edição de som em filmes tão diversos quanto 'Tangled', 'X-Men: Dias de um Futuro Passado', 'Selvagem', e o grande candidato deste ano, Taika Waititi, Jojo Rabbit. Não há um tipo de filme que Lee faça, mas todos são melhores para o trabalho dela.

A capacidade de Ai-Ling de aprimorar a trilha sonora editorial sem se distrair do diálogo e da história geral foi incrível, ”; Waititi disse à IndieWire. 'Ela levou o filme a outro nível, emergindo o público do ponto de vista de Jojo - um garoto de 10 anos que vive na Alemanha nazista - e também do mundo catastrófico em que Elsa vive. Ela imediatamente se sintonizou com minha estética e fez escolhas sutis - efeitos de luz quando Adolf chega ou sai, descobrindo o som certo para a porta de Elsa e construindo uma sequência de batalhas que expõe o desastre da guerra. ”;

Tendo assistido seu trabalho ao longo de dois projetos muito diferentes, Chazelle está familiarizada com o processo que torna possível, começando com sua capacidade incomparável de fazer algo aparentemente básico: realmente ouvir coisas.

'É como se ela estivesse construindo essas estruturas gigantes a partir dos menores elementos', Chazelle disse. 'Ela é capaz de sobrecarregar o espectador com essa parede de som, porque ela está tão sintonizada com as sutilezas e as minúsculas nuances que a maioria das pessoas não consegue ouvir.' Ele acrescentou: 'De alguma forma, sempre soa como Ai-Ling.'



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