ENTREVISTA: Catherine Breillat fala sobre 'romance', sexo e censura



ENTREVISTA: Catherine Breillat fala sobre 'romance', sexo e censura



por Saul Anton




O novo filme de Catherine Breillat 'Romance'É a mais recente da venerável tradição francesa de' filosofia no boudoir '. Estréia no festival de cinema de Roterdã no ano passado, tornou-se um pequeno succès de scandale por sua representação explícita e gráfica de sexo e pelo elenco de Brillat de uma estrela pornô européia, Rocco Siffredi, em um dos papéis principais. Curiosamente, o filme é dificilmente licencioso. 'Romance' faz parte do melodrama, parte da metafísica e segue a jornada sexual de uma jovem mulher em um estilo visual forte e sem piscar, que lembra o clássico de Oshima 'Império dos Sentidos'E Bertolucci'Último Tango em Paris. ”

Embora este seja o sexto filme de Breillat em 25 anos, 'Romance' é apenas o segundo a ser distribuído nos Estados Unidos (por Fotos de Trimark) O mais recente, '36 Menina, ”Apareceu em 1989 e é uma história sobre o despertar sexual de uma menina precoce de 14 anos que tenta perder a virgindade. Olhando para o currículo dela, de fato, você descobre que o interesse dela no tópico sexo tem sido por toda a vida. Seu primeiro romance, publicado aos 18 anos, estava restrito a pessoas com mais de 18 anos na França, quando apareceu em 1968. Breillat conversou com o indieWIRE sobre sexo, censura, cinema independente e doações em seu subconsciente.

indieWIRE: Quem você considera ser o seu público para 'Romance'?

Catherine Breillat: Eu não faço ideia. Eu realmente não penso muito no meu público. Você não pode prever totalmente qual será o filme até terminar, então como você sabe quem é seu público? Para mim, o importante é, antes de tudo, fazer o filme. Em segundo lugar, o que estou procurando é ir além de mim mesmo. Em outras palavras, tento descobrir algo em mim ou sobre mim que eu não sabia antes. Isso é emocionante para mim, que eu sei algo que não sabia antes de fazer o filme. Mas não sei até que o filme termine.

No começo, é apenas um projeto. Quando me sento para escrever um roteiro, não sei o que vou escrever. Eu o descubro enquanto vou. Isso é ainda mais verdadeiro em fazer o filme. Quando estou filmando, não estou contente em colocar o script na tela. Ao filmar o filme, estou procurando por coisas que nunca tinha visto antes e em capturá-las de uma maneira que não consegui escrever. No final, tudo se resume a descobrir algo sobre mim. Antes de oferecer algo a um público, você precisa saber quem você é; caso contrário, o que você está oferecendo a eles? Ele não sabe mais quem você é e é por isso que o público vem ao cinema.

iW: Por que você escalou Rocco Siffredi?

Breillat: A primeira razão foi que eu simplesmente queria. Eu já vi Rocco e o adorei. A segunda razão foi que, há algum tempo, os principais atores se recusam a atuar em meus filmes. Eles têm muito cuidado para proteger as posições que adquiriram e são muito tímidos. Eles têm medo de correr riscos e não confiam em ninguém. Muitas vezes, eles lêem meus roteiros e de repente imaginam a própria execução do filme, o que, é claro, não é nada parecido com o que eu imagino que o filme seja. Por isso, escolhi Rocco porque ele estava interessado e disposto a desempenhar o papel. A outra razão pela qual o escolhi foi porque ele tinha as qualidades físicas que eu precisava para o papel. Ele é muito bonito, e eu não sei se você notou, mas hoje em dia a maioria dos atores franceses não é muito bonita. No passado, eles eram bonitos, mas não nos dias de hoje.

iW: Você está ciente das controvérsias sobre as classificações da Academia no
U.S.?

Breillat: Claro. Parece que é um problema sério. Basicamente, obriga as pessoas a se censurarem. É uma espécie de auto-flagelação. Com a classificação, as pessoas não são mais capazes de julgar por si mesmas o que é um filme para adultos e o que é realmente um filme pornográfico que deve ser classificado com o 'X'. Isso é muito infantilizante, especialmente porque o que chamam de 'adulto' o cinema deve ser o mais nobre e sério, mas parece que ninguém aqui compreende o significado desse termo. No momento em que algo é um filme adulto - que meu filme parece estar aos olhos deles - é considerado o mais degradante e fora dos limites. Na França, a situação não é tão diferente, já que a classificação “X” limitou o filme a pessoas com mais de 18 anos.

iW: Qual tem sido a recepção na França?

Breillat: Estávamos muito nervosos, mas foi realmente ótimo. E não apenas financeiramente. Também criticamente. As pessoas parecem entender que este não é apenas um filme de sexo, mas um filme sobre sexo, e estão levando a sério e realmente falando sobre o filme. Eles têm sido muito abertos a discutir o conteúdo sexual do filme. Eu não poderia ter esperado uma resposta melhor do que isso, já que, de fato, o sexo é algo que preocupa a todos e que todos estão envolvidos - e é por isso que é tão preocupante. E isso nem menciona o fato de eu ter escolhido Rocco Siffredi no filme. O que eu aprendi quando o filme foi lançado, de fato, foi que esse ator pornô era uma espécie de estrela cult da indústria de filmes pornográficos, mas que sabia desde que as pessoas não gostam de falar sobre seus atores favoritos.

iW: Houve momentos difíceis em gravar seu filme, especialmente para a atriz Caroline Ducey?

Breillat: Na verdade não. Houve apenas uma cena que foi difícil para Caroline Ducey. Foi a cena com Rocco. Caso contrário, Caroline era muito forte durante as filmagens. As filmagens, no entanto, foram muito difíceis para mim. Eu tinha uma forte obrigação moral, especialmente com Caroline, que tinha que trabalhar muito para acreditar no que eu estava pedindo para ela fazer. Ela não apenas teve que superar o senso de limitação que vinha do estigma social associado ao tema do filme, mas também sua própria autocensura. Ela precisava chegar a um lugar onde pudesse estar livre do que, a meu ver, é uma gaiola mental e emocional que envenena nossa sexualidade. Uma vez lá, ela sabia que não haveria e não poderia haver nada obsceno no papel e no personagem que ela interpretou, não importa o que ela fizesse. Ela entendeu que, para fazer funcionar, ela tinha que ir além de sua própria censura e fazer algo completamente diferente do que normalmente se espera nos filmes. Por um lado, ela tinha que ser a atriz consumada; por outro lado, ela precisava se sentir confiante em ceder à sexualidade que eu estava tentando capturar.

iW: O que você acha da maneira como o sexo é tratado nos filmes americanos? É algo que você presta atenção?

Breillat: Sim eu quero. Sou alguém que pensa que os filmes americanos geralmente são muito melhores que os franceses. Primeiro de tudo, eles estão sempre mudando os atores. Na França, temos os mesmos atores há trinta anos. Você tem atrizes de 50 anos que desempenham papéis de 30 anos. Nos EUA, quando decidem criar uma estrela, investem muito dinheiro em promoção e publicidade e essa pessoa se torna uma estrela. Eles sabem como fazer isso.

iW: O que você acha do cinema independente americano?

Breillat: Este é um clichê antigo, mas os filmes são uma indústria e uma arte. Às vezes, a indústria se aproxima da arte, às vezes a arte se aproxima da indústria. Você não pode trabalhar no cinema sem se deparar com essa realidade. A única coisa que sou contra é a ideia de que um filme é simplesmente uma réplica do que está na página. A filmagem real do filme parece uma formalidade, como se a criação não tivesse lugar no set. Em vez disso, acontece em qualquer outro lugar - no papel, na sala do escritor, no escritório do produtor, durante o almoço, seja o que for, mas não no set. Nessa visão, o cineasta é uma espécie de funcionário lamentável que simplesmente está lá para obedecer às ordens. É uma maneira horrível de pensar em fazer filmes. Eu tento não acreditar no domínio do roteiro. Isso torna o cinema muito chato. Isto é especialmente verdade nos remakes. É outro filme que está sendo feito, não o mesmo. Se um filme é realmente muito bom, não acho que possa ser refeito. Por exemplo, 'Romance' foi inspirado em 'No reino dos sentidos' de Oshima. Mas eu não queria refazer o filme de Oshima. É uma obra-prima. Como você pode refazê-lo? Meu senso é que você precisa encontrar outro assunto que ainda não tenha uma obra-prima.

iW: Qual é a parte mais difícil do cinema para você?

Breillat: A parte mais difícil de fazer um filme, especialmente um desconhecido, é olhar para o roteiro e pensar: bem, o que eu vou fazer com isso? O que eu escrevi? Para onde vou com isso? O que isso vai se tornar? A parte mais difícil de tudo isso é conter o medo o suficiente para que você possa levá-lo ao próximo nível e fazê-lo cantar. Você não sabe nada sobre o que vai acontecer, mas é como uma criança dentro de você esperando para nascer. Esse é um momento em que o pânico pode se estabelecer facilmente. A tentação é pré-imaginar totalmente o filme para acalmar a ansiedade. Mas é disso que você tem que resistir; caso contrário, quando você começa a filmar, precisa se cegar a tudo o que acontece no set. Pessoalmente, não posso fazer isso, porque sempre pensei que meu subconsciente é muito mais inteligente do que minha consciência ativa, então tenho que encontrar maneiras de deixá-lo fazer sua vontade.

[Saul Anton escreveu sobre arte e cultura para Salon, FEED e Artforum e outras revistas. Atualmente, ele também é editor de arte da Citysearch.]



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