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Iowa (Slipknot)/Toxicity (System of a Down)

Iowa

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Me chame de Pops. Um dia antes do meu aniversário de 45 anos, encontrei-me entre os maníacos do metal no Ozzfest em Hartford, Connecticut, banhado em suor e admiração. O calor de 90 graus de agosto explicava a transpiração, e os sons do palco contribuíam para minha estupefação. Fã perene de música extrema que eu sou, eu não podia acreditar que o metal tinha se tornado tão monocromático, tão caricaturalmente unidimensional, tão culpado... chato.

Oh, era muito alto. E as bandas eram todas impressionantemente agressivas. Mas depois de ouvir Taproot, Union Underground e Mudvayne consecutivamente, a única coisa que eu poderia dizer sobre qualquer um deles era que Mudvayne usava fantasias bizarras. O resto foi uma confusão de números de vocais berrantes, riffs fragmentados e bateria de metralhadora. Este era o novo (ou, como alguns diriam, nü) metal, descendente bastardo do thrash, speed metal, hardcore punk e música industrial (hip-hop e acessórios góticos opcionais). Ouvir isso é como entrar no ringue com Mike Tyson – vai te deixar sem sentido e, quando acabar, você não vai se lembrar de nada.

Aparentemente, há alguma lei cósmica que ordena que, de vez em quando, uma banda de metal emerja do monte de escória para obter aclamação em massa e status de platina. Slipknot, um bando horrível de habitantes do Meio-Oeste alimentados por Korn e usando máscaras que se identificam não por nomes, mas por números de 0 a 8, são os atuais patos da sorte. Eles foram uma das grandes atrações do palco principal do Ozzfest este ano; agora seu segundo álbum, Iowa, chegou nas asas do hype e do burburinho. É um disco quase implacavelmente brutal que, como grande parte do nü metal, muitas vezes parece uma paródia de si mesmo. O truque do Slipknot é se posicionar como os jovens descontentes mais violentos, depravados e angustiados do bairro – os mais doentes dos doentes. “Eu quero cortar sua garganta e foder a ferida”, uiva o vocalista Corey Taylor (também conhecido como 8) em “Disasterpiece”, enquanto em “My Plague”, ele ameaça “Você me toca, eu vou te rasgar em pedaços/ Eu vou chegar e dar uma mordida nessa merda que você chama de coração. Isso faz você ansiar pela inteligência e inventividade de Eminem.

A música esmurra as mensagens com uma intensidade ensurdecedora. É a mesma estética he-man-on-steroids que você encontra no pro wrestling. Claro, o wrestling é intrinsecamente engraçado, enquanto o Slipknot é tão sério quanto uma artéria jorrando. O humor que espreita é em grande parte não intencional (como o canto “Somos deuses bipolares” em “I Am Hated”). A única vez que as coisas ficam meio interessantes é quando os meninos desaceleram, como na balada assustadora “Gently” ou na faixa-título de 15 minutos, que soa como um híbrido de “Planet Caravan” do Black Sabbath e dos Stooges. 'Nós vamos cair.' Há vislumbres ocasionais de melodia em outros lugares, mas principalmente som e fúria; três adivinha o que significa.

Os veteranos do Ozzfest, System of a Down, estarão em turnê com o Slipknot neste outono e, como os rapazes de Iowa, eles acabaram de lançar seu segundo CD, Toxicity. Armênios-americanos da Califórnia, System são muito mais estranhos e envolventes do que o Slipknot. Ah, eles são tão rápidos quanto o Flash e tão duros quanto o Hulk, mas eles têm um senso de dinâmica, temperando seu peso com toques inesperados de folk acústico e floreios de rock progressivo. Às vezes eles vêm como Fugazi jogando Rush, outras vezes eles andam perto do território de Frank Zappa. “Prison Song” apresenta vocais peculiares ao estilo Devo e declarações politicamente carregadas como “O dinheiro das drogas é usado para fraudar eleições que treinam brutais ditadores patrocinados por empresas”. Então, para que você não pense que eles são fanfarrões sem humor, eles servem uma música que parece ser sobre um pula-pula (“Bounce”). Sua música está repleta de interjeições faladas excêntricas, intimidação hardcore e slogans incongruentes; eles vão ranger em riffs retorcidos, então arrastam em uma seção de cordas. “Ariels” entra em uma vibe de jazz pastoral e acaba soando como, eu não sei, música folclórica vietnamita? Tudo se resume a um tipo bizarro de metal que tem uma majestade e força distorcidas.

Se o Slipknot faz você temer pelo futuro do metal, o System of a Down pelo menos prova que nem toda banda de headbangers está atrás do próprio rabo. Ainda assim, fico com uma pergunta incômoda: se todas essas bandas do Ozzfest endeusam Ozzy Osbourne, como é que nenhuma delas consegue criar uma música tão boa quanto “Iron Man”?