'The Irishman': como o inovador VFX de envelhecimento industrial da Light & Magic resgatou a epopeia de Martin Scorsese

'O irlandês'



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Mais uma vez, a tecnologia alcançou a necessidade quando a Industrial Light & Magic desenvolveu um processo inovador de remoção de envelhecimento digital para o épico da multidão não linear de Martin Scorsese, 'The Irishman'. Graças a um novo sistema de captura baseado em luz e textura e um novo software que alterava o formato dos rostos sem animação, Robert De Niro, Al Pacino e Joe Pesci pareciam décadas mais jovens como o hitman Frank Sheeran, o líder do Teamsters Jimmy Hoffa e o chefe do crime Philly Russell Bufalino. Os resultados impressionantes colocam o ILM na lista longa da Academia esta semana para o Oscar VFX.



Francamente, não poderia ter sido feito de nenhuma outra maneira para preservar o desempenho de suas carreiras nessa meditação em zigue-zague sobre amizade, traição e mortalidade, ao longo de quatro décadas.



“Este era um filme sobre conversas e precisávamos de um novo sistema, porque os atores queriam ser eles mesmos”, disse Pablo Helman, supervisor de ILM VFX, que primeiro preparou um teste com De Niro de “Goodfellas” em 2015, que conseguiu o filme com luz verde na Netflix. . Portanto, o dispendioso envelhecimento de efeitos visuais se tornou a peça central da tecnologia, com 1.750 fotos criadas para duas horas e meia de filmagem, o que equivale a fazer dois filmes em um - mas em nove meses em vez de 18.

O equipamento de câmera 'The Irishman' apelidou 'o monstro de três cabeças'.

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Helman e ILM realizaram um projeto científico de dois anos, semelhante à NASA, desenvolvendo um equipamento de câmera especial (com o diretor de fotografia Rodrigo Prieto e ARRI) junto com um software de captura de desempenho baseado em luz e sem marcador chamado FLUX. O grande avanço do FLUX foi deformar os rostos mais jovens com renderização e composição e contornar a animação tradicional do quadro-chave. Isso porque Scorsese queria performances não adulteradas. Uma diferença notável estava nos movimentos dos lábios. Normalmente, os marcadores faciais separam o movimento dos lábios superior e inferior e obscurecem a deformação. Não mais. Aqui eles tiveram a deformação adequada adicionando reverb.

Na preparação, os atores foram filmados separadamente, cada um realizando vários movimentos faciais, depois novamente em um palco de luz especial para capturar uma variedade de condições de iluminação. Esses dados foram usados ​​para criar modelos 3D de cada ator contemporâneo (todos com 70 anos).

Todas as cenas foram filmadas no set usando o equipamento proprietário da câmera (apelidado de “o monstro de três cabeças”), que consistia em duas câmeras testemunhais de alta resolução ARRI Alexa conectadas e sincronizadas com a câmera principal de produção RED Helium. Este sistema capturou as performances faciais de vários ângulos, com toda a iluminação necessária no set, e também lançou luz infravermelha nos atores. rostos enquanto permanece invisível para a câmera de produção.

'O irlandês' Robert De Niro (antes do envelhecimento)

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'O problema é que o sistema fica confuso quando há realmente grandes mudanças entre as principais luzes e sombras, então tivemos que calibrar e equalizar a luz', disse Helman. 'É por isso que as câmeras testemunha esquerda e direita são infravermelhas, sem sombras. Não afeta a iluminação do aparelho, mas afeta a maneira como o computador vê os dados.

'O sistema analisa as informações de iluminação e textura e cria uma malha de geometria renderizável para cada quadro', continuou Helman. “O sistema então o compara ao duplo digital do ator contemporâneo. Em seguida, é redirecionado para o modelo mais jovem. ”A modelagem, o desenvolvimento muscular e da pele foram personalizados para o FLUX por quadro. Além disso, a ILM pesquisou e acumulou milhares de referências históricas em fotografia e vídeo dos atores. desempenhos mais jovens e construiu um mecanismo baseado em IA para guiá-los em tempo real para encontrar a correspondência mais próxima quando o processo de envelhecimento.

O ILM criou quatro modelos separados para cada personagem em diferentes idades com controles deslizantes integrados. Isso permitiu que eles correspondessem melhor ao desempenho bruto, na maioria das vezes envelhecendo levemente. As formas do pescoço e do queixo foram completamente refeitas em cada modelo. 'Há um esboço básico no rosto que precisava ser abordado', disse Helman. “Sobrancelhas, pálpebras, rugas ao redor do rosto, ao redor da boca e ao redor do nariz. Quando você tira isso, mesmo se você mantiver o desempenho, precisará fazer algumas concessões.

“O irlandês” Robert De Niro (De-Idade)

achiu

'Para Marty, essas pessoas eram prejudicadas e ele definia os personagens com base em uma vida difícil, e o envelhecimento era mais velho', acrescentou Helman. “Desse ponto de vista, você verá Frank Sheeran como uma versão jovem do Frank mais velho [interpretado por De Niro na década de 80, e confiando mais na maquiagem, exceto na linha do cabelo]. Fizemos um trabalho 2D nas mãos e nos corpos. Mas também envelhecemos De Niro se ele não parecia velho o suficiente. Por exemplo, quando ele vai comprar um caixão.

Como Scorsese estava interessado apenas em ver os resultados finais, Helman entregava uma ampla gama de renderizações completas uma vez por semana para a diretora e editora Thelma Schoomaker avaliar durante a pós-produção. 'Foi realmente difícil terminar uma sequência e depois mudar para outra, porque é uma espécie de quebra-cabeça', disse Helman. “Marty olhava lado a lado e às vezes pegava algo que era importante para ele. Curiosamente, o corte de três horas e meia não mudou por quase um ano. Eu estava surpreso. Eu pensei que Marty teria um problema com tomadas diferentes e teríamos que recalcular tudo. Mas ele não fez isso. Obviamente, ele teve uma ótima visão do que queria com Thelma.

'O irlandês'

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De longe, o Sheeran de De Niro era o mais exigente para descongelar, porque ele é muito reservado. E a cena mais difícil de acertar foi quando Sheeran foi convocado para um restaurante por Angelo Bruno, de Harvey Keitel, (o chefe da família de criminosos Philly) e Bufalino para explicar seu show furtivo de incêndio criminoso. 'Essa foi uma cena muito difícil para todos nós, porque não observamos o quão implacável Angelo Bruno pode ser', disse Helman. 'A única razão pela qual achamos que ele é cruel é por causa da performance de De Niro, porque ele age como uma criança que fez algo errado. Se você viu os diários originais, ele se parece com uma tartaruga tentando se esconder em sua concha. Se você tirar o pescoço e amassá-lo, perderá a linguagem corporal.

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“Essa foi uma conversa que levou meses para que Marty e Thelma entendessem e para eu voltar e mostrar a eles o que poderíamos fazer. E essas foram as fotos que fizemos no início e depois voltamos depois que o software estava agindo muito melhor e mais rápido para acertar a emoção. E acho que fez a diferença. ”

Helman refletiu sobre uma pergunta inicial de Scorsese sobre o trocador de jogos de envelhecimento da ILM: 'O que isso vai fazer no meu filme'>

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