O cientista louco: como o visionário diretor de 'Bellflower' está arriscando tudo em Cannes após seis anos de batalhas em Hollywood

“Chuck Hank e os gêmeos de San Diego”



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Seis semanas atrás, Evan Glodell estava em um funk. Ele fez sua estréia no cinema seis anos atrás, com um orçamento limitado 'Bellflower'. em que ele estrelou, escreveu, dirigiu e produziu através de Coatwolf, seu coletivo de cinema. Esse filme explodiu no Sundance 2011, mas agora parecia que todos os seus projetos estavam parados novamente.

Ele se perguntou se deveria ter recusado uma oferta para disputar VFX por 'Wendy', de Benh Zeitlin, outra continuação de um hit de Sundance ('Bestas do Sul Selvagem') feito por um coletivo de cineastas; ao contrário de seus projetos Coatwolf, aquele estava terminando com sucesso.



Então, de repente, tudo mudou. Segundo filme de Coatwolf, 'Chuck Hank e os San Diego Twins' produzido, co-escrito e estrelado por Glodell, está quase fechado e está pronto para a CAA avaliar os compradores.



O terceiro deles, 'Canárias', escrito, dirigido, produzido e estrelado por Glodell, chegará ao mercado de Cannes para buscar financiamento via Visit Films, empresa de vendas de Nova York que vendeu 'Bellflower' e o hit de horror inteligente 'It Follows'. E ele se voltou para o site de crowdfunding Patreon, não apenas para Apoio 'Canary', mas também para realizar um sonho do tamanho de um cinema de lançar um estúdio de cinema em Ventura, Califórnia.



Essa trajetória instável é uma versão extrema do que muitos cineastas experimentam depois de terem sucesso com seu primeiro filme em Sundance. Após o festival, Glodell foi inundado de atenção e assinou com gratidão Micah Green e Dina Kuperstock, da CAA, que venderam o filme para o osciloscópio. Primeiro, eles conduziram Glodell em uma turnê de imprensa nacional e, depois, nas rondas dos festivais globais, onde ele se uniu a colegas cineastas e viajou para lugares exóticos do Japão a Vladivostock.

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Quando Glodell voltou para Los Angeles, ele se mudou para um ensolarado apartamento de dois quartos em Hollywood, estacionando a estrela 'Bellflower' Medusa (um Buick Skylark de 1972, sob medida, que dispara chamas) nos fundos. A CAA o enviou em reuniões com pessoas que estavam ansiosas para trabalhar com ele no que ele queria fazer a seguir.

E foi aí que o problema começou.



Ele apresentou aos produtores uma saga apocalíptica de várias partes, que Glodell agora reconhece como ambiciosa demais. Seus agentes o trouxeram atuando e dirigindo empregos; ele recusou. 'Em retrospecto, eu deveria ter assumido o cargo de ator', disse ele. 'Isso não interfere no que estou fazendo.'

Desde então, Glodell vive de sua parte dos lucros do 'Bellflower', que ascendem a algumas centenas de milhares de dólares compartilhados entre a equipe de 11 pessoas do Coatwolf. Às vezes, ele tem colegas de quarto que ajudam a pagar o aluguel. Às vezes, um pouco de dinheiro do desenvolvimento escorre. Sua família perguntou: 'Evan, por que você não aceita um emprego 'allowfullscreen =' true '>

O hotrod 'Bellflower' Medusa está estacionado atrás do apartamento de Glodell.

Filme número 2: “Chuck Hank e os gêmeos de San Diego”

Finalmente, em 2013, o primeiro projeto de Coatwolf a avançar foi a estréia na direção de seu parceiro Jonathan Keevil, inspirada em videogame, 'Chuck Hank e os San Diego Twins'. Glodell relutantemente assumiu o papel-título ao lado de Dawson e Keevil como gêmeos.

Sobre o Indiegogo, outros investidores seguiram os produtores da Coatwolf Glodell, Chelsea St. John, Keevil e Vincent Grashaw, incluindo Gabriel Cowen e John Suits da New Artists Alliance, Dallas Sonnier da Cinestate e Jack Heller da Assemble Media.



O diretor de fotografia de 'Bellflower' Joel Hodge filmou cenas de ação em Ventura. Eles projetaram e criaram vários efeitos visuais (o filme possui cerca de 700 fotos), pirotecnia e veículos personalizados. (Glodell treinou como engenheiro.) Os atores principais também completaram quase todas as suas próprias cenas de ação. Eles então se encolheram para o grupo principal que atirou em 'Bellflower'.

Quando analisaram o corte aproximado, Keevil e Glodell queriam melhorias. Então, eles juntaram mais dinheiro - ao todo, o orçamento era de cerca de US $ 500.000 - e embarcaram em refilmagens, sem ninguém ser pago. Eles se encontravam nos fins de semana, quando todos estavam livres para disparar mais algumas cenas. E depois mais alguns.

A edição também foi um processo coletivo, passando cenas entre eles até que eles acertassem. 'Todos nós editamos juntos', disse Glodell. “As pessoas se cansam, considerando o tempo que você trabalha no projeto. 'Eu tenho uma ideia, deixe-me fazê-lo', e eles brincam por um tempo. '

A Coatwolf lançou um teaser em janeiro que prometeu insanidade explosiva, bem como uma data de lançamento no verão de 2017, que na verdade era um prazo auto-imposto para garantir que eles continuassem a avançar. Quatro anos após o início da produção, a CAA tem algo a mostrar aos compradores.



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