O estilo de 'Swarm': como a série criou memorabilia de fãs digna do Beyhive
'Enxame'
Warrick Page/Prime Video
“ Enxame ” faz de tudo para fundamentar sua história sobre o fandom tóxico da internet dentro do mundo real - mesmo quando Donald Glover e a exploração da sátira de terror de Janine Naber se torna tão selvagem e conspiratória quanto, bem, o fandom tóxico da Internet. Mas a chave para isso foi criar uma diva pop digna da adoração de Dre, alguém cuja carreira era ampla e longa o suficiente para inspirar uma viagem assassina pelo país em seu nome. Alguém como, digamos, Beyoncé - mas definitivamente não Beyoncé . No vídeo principal série, é Ni'Jah.
A tarefa de criar memorabilia e cobertura da imprensa para a carreira de várias décadas vencedora do Grammy de um ícone da música que não é Beyoncé coube à designer de produção Sara K White e seus adereços e equipes gráficas. Para uma superestrela do nível de Ni'Jah, a equipe precisava de muito coisa que a geração de tudo começou antes mesmo de White entrar oficialmente no projeto. “Começamos [a preparar o Ni'Jah] bem no começo”, disse White ao IndieWire. “Mesmo antes de começar, eu pensava, 'OK, precisamos compilar todas essas informações e fazer cronogramas.'” Traçar uma artista pop com uma carreira tão longa e influente quanto a de Beyoncé exigiu muita pesquisa sobre como O estilo e a persona de estrela de Ni'Jah se desenvolveram com o tempo - e como os fãs tratam as recordações no mundo real.
“Você olha para trás nos anos 90, e aquela paisagem visual é muito diferente do que é agora. Mas [Beyoncé] estava sempre no auge do que estava acontecendo”, disse White. “Então, passamos muito tempo pesquisando esses elementos, certificando-nos de que entendemos não apenas as capas dos álbuns, mas todas as capas de revistas, todos os acessórios que acompanham um show, especialmente em uma área VIP em um concerto. Não pensamos necessariamente que Dre fosse como VIP, mas sentimos que ela poderia ser uma pessoa que tentaria ser a última pessoa a deixar o show. E se alguém deixasse cair um pedaço de brinde, ela iria agarrá-lo.
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Dominique Fishback em 'Enxame'
Cortesia de Prime Video
Essas lembranças foram uma forma de sinalizar visualmente não apenas a devoção de Dre ao seu ídolo, mas sua incapacidade de encontrar as conexões que ela deseja fora dos super-stãs do Ni'Jah. A obsessão de Dre a faz parecer deslocada onde quer que esteja, e White construiu esse contraste nos cenários. Quando conhecemos Dre e sua colega de quarto, Marissa (Chloe Bailey), há um grande contraste entre seus quartos, com as paredes de Dre forradas com estilo Ni'Jah. Onde quer que ela vá em sua viagem, Dre adiciona memorabilia de Ni'Jah às paredes - um quarto não é realmente dela, a menos que Ni'Jah (Nirine S. Brown) esteja lá.
Essa devoção estranha e alienante é a chave de como “Swarm” conta sua história. A lente parassocial através da qual Dre vê o mundo aparece mais fortemente na performance de Fishback, auxiliada por detalhes de produção como as paredes verdes “vômito” do quarto de motel de Dre no episódio 2, que White achou uma maneira fantástica de comentar visualmente (e visceralmente). sobre a falta de conforto físico básico que Dre tem no mundo. Vemos isso na cena em que Marissa retoca a maquiagem de Dre para o trabalho, onde White construiu uma câmera de segurança e um monitor no banheiro. “Você está vendo ela assistir a si mesma, e o público está vendo a partir dessa dupla perspectiva”, disse White. “Muitas vezes há camadas. Estamos vendo muito as coisas pelas janelas e há muito quadro a quadro [composições].”
'Enxame'
Quantrell D. Colbert/Prime Video
Mas as restrições de produção ditaram a aparência de algumas sequências. Ao criar o cenário do show no final do show, White e sua equipe equilibraram os designs de palco de Beyoncé com os locais de filmagem decididamente não do tamanho de uma arena. “A área onde [Ni'Jah] está entrando no show e depois saindo do show: eram em uma sala de concertos bastante padrão, em vez de uma arena de grande escala. Mas trouxemos alguns elementos de cenário e as multidões, e apenas na maneira como filmamos esses momentos, garantimos que parecesse tão grandioso quanto necessário ”, disse White.
“O show em si filmamos neste gigantesco armazém. E então trouxemos todos os elementos de encenação e trabalhamos com o coreógrafo para definir exatamente o tamanho que esse palco precisava ter para permitir essas danças. Também estávamos, você sabe, lutando contra os orçamentos, então foi tipo, 'OK, então o quadro vai ser tão grande assim. Que tal fazermos esse palco desse tamanho? E apenas obter escopo suficiente para realmente vender o que estamos criando.'”
White queria trazer para a sequência clímax do show elementos que evocassem Beyoncé, o que significava construir um palco que pudesse conter os elementos dinâmicos de iluminação de uma turnê de arena. “Queríamos [criar] algo que nos desse muita luz, textura e sombras e oportunidades de pendurar essas grandes luzes para o show em si fora da estrutura e nos dar uma aparência de iluminação dinâmica no show”, disse White.
E assim como “Swarm” baseando seus assassinatos em eventos bizarros da vida real, White e sua equipe garantiram que seu conteúdo pudesse evocar o mesmo entusiasmo febril que as relíquias dos fandoms fazem na vida real. “Foi uma jornada realmente interessante poder observar a devoção dos fãs no mundo real”, disse White. “Existem pessoas que se especializam em apenas, ‘Estes são todos os ingressos para shows. Já estive em todos esses shows e vou digitalizá-los e colocá-los. 'É incrível.
