Revisão de 'Ophelia': Daisy Ridley é uma heroína shakespeariana reimaginada, mas o drama desperdiça suas melhores ideias

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Ophelia



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Nota do editor: Esta crítica foi publicada originalmente no Sundance Film Festival 2018. A IFC Films lança o filme na sexta-feira, 28 de junho.

Shakespeare sempre esteve pronto para a reinvenção, e “Ophelia”, de Claire McCarthy, uma reformulação de “Hamlet” da perspectiva de seu amante aparentemente condenado, é o tipo de nova reviravolta em uma das histórias mais queridas do velho Bardo que só deveria restabelecer a força das palavras originais de Shakespeare. E, no entanto, o filme de McCarthy, baseado no romance homônimo de Lisa Klein, de 2006, pega suas melhores idéias (e seus melhores intérpretes) e as prende em uma narrativa barata que provavelmente ficará entre as piores de muitas adaptações shakespearianas. É uma boa ideia no papel, tornada totalmente inerte na tela.



Pelo menos, Daisy Ridley é a Ophelia de mesmo nome, apresentada como uma “garota voluntariosa”. Literalmente trancada na própria biblioteca em que ela está tão desesperada para entrar (“Ophelia” raramente é sutil), Ridley traz uma graça que deixa claro por que as duas rainha Gertrude (Naomi Watts) e o jovem Hamlet (George MacKay) gravitavam em sua direção. Em um palácio cheio de sussurros e intrigas - além de Clive Owen andando como um Cláudio que oferece fascínio e repugnância - Ophelia oferece uma inocência em falta. Gertrude logo a coloca sob suas asas como uma dama de companhia oficial, irritando as outras atendentes, que não podem aceitar que o cargo delas goste de uma garota pobre e inteligente melhor que elas.



O vínculo inicial deles é estranho - Gertrude está com pena? ou ela parece algo estranhamente familiar em suas circunstâncias? - mas serve para criar o primeiro ato em estilo convincente. Watts e Ridley possuem uma química absorvente: Ophelia é honesta e verdadeira, e Gertrude fica encantada com a possibilidade de ensinar a uma jovem tão encantadora os caminhos do mundo (de livros obscenos a seu vício latente em poções de bruxa).

O design da produção do filme é estranhamente anacrônico. Não há nada que sugira que a ação ocorra na Dinamarca medieval, adotando cores e tecidos luxuriantes que parecem meio reais e uma trilha sonora mais digna dos talentos de Sarah McLachlan.

O lugar feliz de Ofélia com a rainha pára quando o rei é assassinado. É também aqui que o roteiro irregular de Semi Chellas abandona a noção de que essa é a história de Opehlia e volta sua atenção para saquear os maiores sucessos de Shakespeare. Há a bruxa na floresta ('Macbeth'), um artifício fraco de travesti ('Noite de Reis') e, o mais danoso de todos, um roubo extremamente estranho da trama de venenos em 'Romeu e Julieta'.

Se você vai roubar Shakespeare, por que fazê-lo enquanto imagina uma de suas maiores obras? Se 'Hamlet' não oferece carne suficiente, algo está errado.

O mais danoso, no entanto, é que o filme não parece mais pertence para Ofélia, mas a usa para uma visão diferente de um conto bem conhecido. Numa narração inicial, Ridley promete contar uma história que finalmente lança luz sobre quem era Ophelia, uma dedicação que o próprio filme de McCarthy esquece. Enquanto a primeira metade do filme contou com a jovem dama de companhia caminhando em um ambiente totalmente estranho, mostrando eventos através de seus olhos e emoções, o ato final do filme é uma revisita confusa e confusa que quase esquece sua razão de ser: e se isso fosse Ofélia história? Não é.

Grau: C

“; Ophelia ”; estreou no Festival de Cinema de Sundance de 2018.





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