Por que ''The Practice''' matou um personagem importante
Crédito: Dylan McDermott: Andrew Eccles/ABCA prática
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Por que 'The Practice'' matou um personagem importante
Algo convincente finalmente aconteceu no 'The Practice' da ABC em 6 de maio, no último minuto do penúltimo episódio de uma temporada extremamente pouco convincente. Assistente D. A. Richard Bey (interpretado por Jason Kravits) foi baleado e morto, presumivelmente por um assassino que cumpria sua ameaça de retaliação por uma condenação recente. Eu digo 'morto' mesmo que tecnicamente não tenhamos recebido a palavra de que Richard está morto, porque ele foi baleado cerca de 147 vezes e a última vez que o vimos, seus olhos estavam abertos e fixos, que é o código de TV para 'morto'.
Se Bey está morto, já está na hora (e isso não é desrespeito ao ator capaz que o interpretou). O drama jurídico de David E. Kelley, um aclamado vencedor do Emmy quando estreou cinco temporadas atrás, recentemente ameaçou se tornar o tipo de programa previsível, congenitamente avesso ao risco que exemplifica a grande diferença entre a TV tradicional e um programa como o da HBO. 'Os Sopranos', que tem o infortúnio notável de seguir.
Nesta temporada, “The Practice” (domingo, 22h, ABC) tornou-se uma série em que o absurdo foi consistentemente confundido com o interessante. Em um cliffhanger, Rebecca (interpretada por Lisa Gay Hamilton) abriu uma carta-bomba destinada a Lindsay (Kelli Williams) e a sala explodiu. Rebeca morreu? Não, embora isso certamente teria sido um plot twist mais legítimo do que o hip fake algumas temporadas atrás, que a converteu de secretária em advogada em dois episódios (algo sobre escola noturna). Não, em vez disso, Rebecca entrou em coma, tornou-se o assunto de um enredo bobo de direito de morrer e, em seguida, o centro de um episódio em que ela desapareceu misteriosamente de sua cama de hospital que teria sido em casa em “Passions”.
Houve também um passo em falso muito mais sério, o culminar de um enredo de vários episódios em que Bobby (Dylan McDermott) essencialmente contratou um assassino para “assustar” um cliente que havia ameaçado sua esposa. Quando o assassino matou o cliente, Bobby foi a julgamento por assassinato.
Havia dois grandes problemas com este enredo. Primeiro, Bobby estava, se não culpado, muito perto disso para o conforto, e o criador da série David E. Kelley, que desde o nascimento de “The Practice” lutou em vão para tornar seu personagem principal interessante, teve que dar piruetas para tentar para convencer os espectadores de que o herói do programa não era, de repente, um cretino e bandido irredimível. Em segundo lugar, Kelley – e isso aconteceu mais de uma vez – não deu crédito ao seu público por inteligência suficiente. Alguém realmente esperava que Bobby fosse considerado culpado, condenado à prisão e tirado da série? Venha agora.
David Kelley escreve, reescreve ou supervisiona muitos episódios de muitas séries de TV, algo que todos na indústria parecem perceber, menos ele. Piadas de ”The Practice” no domingo à noite são recicladas no ”Boston Public” na segunda à noite. As tramas são usadas, reutilizadas e reutilizadas até ficarem completamente surradas (“Boston Public”, ainda em sua primeira temporada, está agora em sua quarta ou quinta trama sobre professores dormindo com alunos.) Lógica, continuidade de personagem e invenção são sacrificados. Jogue a bagunça contínua de “Ally McBeal” (não é culpa dele, admito) nessa mistura, e você terá mais carga de trabalho do que qualquer um poderia suportar – cerca de 70 horas de televisão por temporada.
Por outro lado, “The Sopranos” produz 13 novos episódios por ano, e o criador da série David Chase tem seu nome em menos da metade deles. Ele parece saber que escrever um roteiro de uma hora não é algo que você faz entre o almoço e o jantar. A velocidade não conta. A qualidade sim.
Então me diga, quando você chegar ao trabalho na segunda de manhã, de qual programa de domingo à noite todo mundo ainda está falando? Eu estou supondo que NÃO é 'A Prática'.
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