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Por que você deveria ver ''Apocalypse Now Redux''

Crédito: Apocalypse Now Redux: Miramax Films

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Por que você deve ver ”Apocalypse Now Redux”

Lembro-me bem da primeira vez que vi a meditação brilhante e imprudente de Francis Ford Coppola sobre a Guerra do Vietnã. Era 1979, eu tinha acabado de me mudar para Nova York, e o único lugar que restava no Ziegfeld Theatre (um dos poucos remanescentes remanescentes dos grandes palácios do cinema de outrora) estava na primeira fila. Então, quando aquele helicóptero cruzou da esquerda para a direita no tiro de abertura, eu tive que virar todo o meu corpo para segui-lo.

Embora esse possa ser o pior lugar para ver um filme, não há como negar que a maior parte de “Apocalypse Now” acabou com todas as minhas noções recebidas de como a guerra pode ser retratada na tela. E minha decepção foi ainda mais aguda quando Martin Sheen e companhia finalmente chegaram ao fim do rio e encontraram... um Buda fora de forma chamado Marlon Brando tagarelando baixinho na escuridão. Você praticamente podia sentir o ar vazando do filme.

Aquele silvo de deflação foi o que ouvi mais alto quando pensei em 'Apocalypse Now' nos anos seguintes: o som de uma oportunidade abafada, de um cineasta rio acima, sobre sua cabeça, sem roteiro - e de um ator cujo a auto-absorção rivalizava com a do personagem que ele estava interpretando. Então, quando me acomodei no meu lugar (mais para trás desta vez) para assistir ao reeditado e ampliado “Apocalypse Now Redux” de Coppola, minhas esperanças não eram altas.

Fiquei arrasada de novo. A diferença, ao que parece, tem menos a ver com as cenas adicionais que Coppola teceu no filme e mais com a maneira como os filmes, a cultura pop e a própria carreira do diretor mudaram nos 22 anos seguintes. Das filmagens extras, apenas duas sequências realmente mudam o filme. A sequência de 20 minutos da plantação francesa fornece uma visão histórica fantasmagórica da missão do Capitão Willard (Sheen), mas é amaldiçoada com uma terrível faixa de música de sintetizador que Coppola construiu a partir de uma das trilhas sonoras que sobraram de seu pai compositor (o diretor deveria ter para uma orquestra completa; o resultado soa como uma faixa de apoio para um filme pornô softcore a cabo tarde da noite). E há uma nova cena surreal no final – na qual Brando, como Kurtz, lê as edições anteriores da revista Time para um Willard preso – que soa idiota, mas funciona lindamente; ele estabelece como “o horror” foi vendido para as pessoas em casa pelos poderosos, e permite que Brando seja brincalhão, alerta, presente – um personagem em vez de uma ideia – pela única vez no filme.

A verdadeira razão de ”Apocalypse Now Redux” parecer tão revelador, no entanto, é que o cinema de alto risco se tornou praticamente inédito até agora, o verão de “Pearl Harbor”. 'Apocalypse' foi realmente o último de seu tipo: o último grande filme artisticamente comprometido da New Wave americana dos anos 1970 antes do tsunami do pop comercial pós-'Star Wars' inundar o mercado. E é um choque ser lembrado de que um filme de Hollywood pode ser tão ambicioso, tão irado e tão lúcido? mesmo que a metáfora lancinante ainda finalmente assuma o controle no final e derrube todo o edifício apaixonado e raquítico.

Os filmes são um lugar muito mais seguro hoje em dia, para seu descrédito. Isso inclui filmes de guerra: “O Resgate do Soldado Ryan” pode ter alterado nossas percepções da Segunda Guerra Mundial (e pavimentado o caminho para os novos imbecis de “Pearl Harbor”), mas não, como “Apocalipse”, nossas noções de história, responsabilidade humana, até mesmo a realidade. Certamente a carreira de Coppola nunca se recuperou; o cineasta foi reduzido ao gênero jornaleiro e cavalheiro vinicultor, produzindo papeis pouco proficientes como “The Rainmaker” e “Jack”.

Em outras palavras, “Apocalypse Now” pode não ter parecido tão bom na primeira fila de 1979 – mas isso é apenas porque não tínhamos ideia do que estava por vir. Sentar mais para trás muda tudo.

Apocalipse agora

modelo	Filme
gênero	Guerra
mpa
tempo de execução	153 minutos
diretor