Comentário: 'A 11a Hora', estrelado por Kim Basinger
Apesar da idade, dez anos de tentativas e oito abortos, Maria (Kim Basinger) ainda quer nada mais do que ter seu próprio filho. O marido dela, Peter (Sebastian Schipper), quer que ela aceite que seu corpo não concederá filhos biológicos. Maria literalmente morre por dois minutos após o aborto mais recente, mas ela persiste. Nem todas as opções foram exploradas, ela afirma. Deve haver um médico que acredite que a gravidez é uma possibilidade, apesar dos inúmeros sinais de que é altamente improvável. (E por qualquer motivo, a adoção não é apresentada como uma opção viável para o casal, apesar da riqueza óbvia de Peter e Maria.)
Como diretora-gerente de uma companhia de navegação, Maria participa de uma reunião, na qual sua empresa é solicitada a desviar uma de suas rotas, que passa por parte da Europa Oriental, onde há prostituição desenfreada. Gângsteres e cafetões vendem prostitutas ’; crianças na escravidão sexual a partir daí, e os navios de expedição são freqüentemente usados clandestinamente para ajudar nesse tráfico de pessoas. Dirigida a tantas crianças que enfrentam futuros horrendos, Maria parte sozinha para encontrar os traficantes sexuais e salvar um dos bebês deles. Ao longo do caminho, ela pega Petit (Jordan Prentice), um anão canadense viciado em drogas e pedindo carona, vestido como um urso panda. Petit concorda em ajudar Maria a encontrar um bebê em troca de dez mil euros, e a dupla segue para o leste juntos.
Então, o que leva Maria - por todas as intenções, uma mulher inteligente e bem-sucedida, embora atormentada por um relógio biológico em alta velocidade e mais do que sua parcela de gestações fracassadas - a tomar ações tão extremas em sua busca por um filho? A resposta, acredite ou não, é seu futuro filho. Na voz assustadora e sussurrada, Maria ouve seus futuros filhos, que, apesar das concepções anteriores fracassadas, pedem que ela não 'desista de mim'. A criança espectral que poderia ser, que a certa altura aparece como um visitante fantasmagórico diminuto no meio da noite, implora a Maria que não a abandone. É como a mentalidade do campo dos sonhos, só que muito mais distorcida e perigosa - 'Se você acredita, eu serei concebido.'
É a ilusão de Maria, ou é realmente o filho dela? Escritor / diretor Anders Morgenthaler na verdade, responde à pergunta com muita clareza, mas da maneira que você a fixa, Maria parece louca. E como ela não iria? Como Maria, Kim Basinger - que precisa desesperadamente de um novo agente - não passa de maníaca e perigosamente ingênua. Ela convida um completo estranho ao longo de sua jornada, explicando claramente sua ridícula busca (novamente: comprar ou roubar um bebê de gângsteres russos que vendem bebês em escravidão sexual) e o fato de que ela está carregada. Ela comete um erro terrível após o outro, confiando no pior da humanidade, não porque vê o positivo em todos, mas porque está tão cega pelo desejo de ter um filho que não consegue pensar direito.
Sim, esse é o ponto. Mas isso também põe em questão toda a premissa. É verdade que não tenho idéia do que tantos abortos espontâneos - ou mesmo um - podem fazer com a mente de uma pessoa. Não há dúvida, no entanto, em minha opinião de que esse evento pode ser e é devastador. No entanto, Maria está desequilibrada desde o início. Ela é tão louca, tão frenética, tão impossível de raciocinar que se torna tão difícil se alinhar com ela. Por que devemos seguir essa mulher por uma jornada tão perigosa? A maioria dos espectadores provavelmente a achará muito alienante para se relacionar. Mais ainda, tudo o que acontece com ela não é outro senão sua própria culpa, porque ela se recusa veementemente a usar a razão.
Na verdade, é culpa de Morgenthaler, mais do que qualquer um, pois ele não leva tempo para criar uma Maria com quem possamos simpatizar, uma Maria que faça sentido para nós, cuja jornada podemos seguir. Quando conhecemos Maria, ela já está muito longe para se sincronizar. Por que ela e Peter não podem adotar? Com apenas uma linha passageira de diálogo, Morgenthaler anula o caminho comum para casais estéreis. Maria e Peter são ricos, têm empregos seguros e poderosos e claramente gostam de compartilhar com uma criança carente. No entanto, a gravidez com risco de vida é o único recurso (exceto a ação extrema que Maria toma)? Altamente improvável.
Mais do que tudo, o filme questiona a capacidade de Morgenthaler de estabelecer com sucesso um protagonista. Maria nunca se sente inteira. Seu desejo inflexível de dar à luz um filho em face de todos os perigos, problemas e turbulências que ele causa, nunca alcança coerência total. Kim Basinger faz o que pode com o material, mas isso não é muito. A história de Morgenthaler está presente, e os efeitos especiais que ele emprega (futuro bebê fantasma) catapultam o filme muito além do domínio da credibilidade. Se nada mais, Morgenthaler deveria ter mantido seu título original, “;Eu estou aqui, ”; que serve o filme muito melhor.
Como é, o filme parece frágil, mal concebido na melhor das hipóteses (sem trocadilhos sem sentido). Ele não aguenta muito bem o escrutínio superficial. Nem uma vez torcemos por Maria - o que devemos inerentemente, como um ponto. E tudo culmina em um final frustrante, um clímax mais bem servido por um curta de 20 minutos do que um longa de 100 minutos. Há pouco vale a pena esperar em 'A 11ª Hora'. [C-]
