Revisão de 'Thelma': Ingmar Bergman encontra Stephen King no filme de terror lésbico sedutor de Joachim Trier
'Thelma'
Há algo muito errado com Thelma, embora não tenhamos certeza do que é. Nós a conhecemos quando ela era apenas uma criança, morando com sua família devota religiosa em uma cidade remota na costa da Noruega. O pai da garota, Trond (Henrik Rafaelsen), a caça às margens do lago congelado ao lado da casa deles. Thelma caminha à frente do pai, fascinada pela visão de um cervo. De pé atrás da filha, Trond silenciosamente aponta o rifle para a cabeça dela. Ele não puxa o gatilho, mas a tentação está lá.
'Thelma' - um suspense sinistro, enervante e estranhamente poderoso sobre o mais desonesto dos desejos humanos - pode parecer uma mudança de ritmo para 'Oslo, 31 de agosto'; o escritor-diretor Joachim Trier, mas a história fica tensa e irrita-se com o mesmo brilho melancólico que percorre seus dramas. Aqui, a marca registrada de medo existencial do cineasta norueguês (sempre associada e complicada por um sentimento jovem de devir) é expressa mais pelo estilo do que pela ação. Este não é um filme em que tudo isso acontece, mas toda decisão ondula com a escuridão.
O peso da ação ocorre mais de uma década após aquele prólogo desconcertante, quando Thelma age contra seus pais. deseja e se matricula como calouro em uma universidade em Oslo. Interpretada como adulta por Eili Harboe, ela é uma desajustada isolada (bonita, porém autônoma), desprovida de habilidades sociais que parecem tão fáceis para as crianças que cresceram em lares seculares. Ela é tímida e tende a tremer, mas Thelma não parece ter medo de outras pessoas; se alguma coisa, ela tem medo de si mesma. Não é um grande spoiler sugerir que ela tem um bom motivo para ter medo. Há algo dentro dela, e ele começa a tremer em uma tarde cinzenta na biblioteca da universidade. Apenas momentos depois de iniciar uma conversa com uma bela aluna chamada Anja (música Kaya Wilkins), a eletricidade se mostra excessiva e Thelma começa a convulsionar violentamente no chão. Esta não será a última de suas apreensões.
Uma nova amizade está esperando nossa heroína quando ela acorda: Anja é tão calorosa e extrovertida quanto Thelma é fria e fechada, mas há uma atração imediata entre as duas garotas, e nenhuma delas é capaz de controlá-la. Trier concede às intratáveis compulsões da autodescoberta uma carga sobrenatural, à medida que os animais começam a seguir Thelma aonde quer que ela vá, deslizando até em seus sonhos. Uma noite, Anja aparece fora da floresta negra que circunda o dormitório de Thelma, sem saber como ela chegou lá. Mais tarde, as duas garotas desfrutam de uma noite brilhante na sinfonia, apenas para o menor flerte ameaçar a vida de todos os presentes. Thelma pede a Deus que a livre dos pensamentos lésbicos, mas Deus parece ter outras idéias em mente. O protagonista de Trier pode pensar que ela está em uma doce história de lançamento que usa elementos de gênero para expressar a força de se encontrar, mas essa jovem mulher está prestes a aprender que ela está em uma muito tipo diferente de filme.
Seria potencialmente ruinoso discutir como 'Thelma' se desenvolve a partir daí, mas tenha certeza de que Trier reforça a estranheza a cada nova cena, esse pequeno conto de fadas acaba parecendo uma adaptação de 'Carrie'; como dirigido por Ingmar Bergman. Filmado no cinemascópio e tremendo com imagens elementares (o gelo espesso que se estende pela superfície do lago de seus pais funciona como uma expressão efetiva do isolamento de Thelma do resto do mundo), o filme de Trier transforma lentamente as dores de crescimento universais em ingredientes específicos para o horror existencial. A luxúria é apenas a ponta do iceberg, embora 'Thelma' está constantemente ligada ao poder de persuasão do corpo feminino e como a força da atração física às vezes pode ser complicada por sua superficialidade.
'Thelma'
O pomar
Quanto mais o filme dura, mais o sexo se torna um meio para um fim. À medida que o estado físico de Thelma piora e ela é diagnosticada com convulsões psicogênicas não epilépticas (uma aflição que uma vez levou as mulheres a serem rotuladas como bruxas), Trier começa a alavancar sua condição bizarra em comentários sorridentes sobre a identidade humana. Mergulhando no passado sórdido de Thelma - por que sua mãe está em uma cadeira de rodas, afinal? - Trier renuncia cada vez mais à loquacidade de seus filmes anteriores em língua norueguesa em favor de imagens naturais que dizem coisas que seus personagens nem conseguem admitir para si mesmos. Com o tempo, as visões de um thriller psicológico relativamente padrão (por exemplo, Thelma sendo presa debaixo d'água em sua piscina da universidade) são substituídas por visuais que fervilham de fúria bíblica.
Quanto mais perturbadoras são as peças, mais fundamentais são as perguntas que elas nos fazem. Se a primeira metade do filme contempla o quão difícil pode ser para os adolescentes exercerem seu próprio poder e superar seus pais, a segunda metade questiona o valor básico do amor incondicional e se as pessoas realmente precisam um do outro. Tão compulsivamente assistível quanto Harboe pode ser, Thelma é uma embarcação vazia demais para eclipsar a loucura sedutora que Trier inventa para ela; ela está reservada a um ponto em que não faz parte de um personagem, e há momentos em que as circunstâncias esquisitas de seu primeiro ano parecem interessantes Apesar dela. Como resultado, o filme às vezes se esforça para chegar aonde está indo, e seus momentos mais bobos têm uma maneira de diluir o impacto dos mais graves. E, no entanto, a história de Thelma gruda em seus ossos como um arrepio e afunda mais por dias após os créditos terem rolado. Sua ociosidade é preenchida quando a contagem de corpos começa a aumentar, Trier revelando seu poder adormecido, escolhendo seu objetivo e convidando cada espectador a preenchê-lo com seus impulsos mais desconfortáveis.
Quando Thelma olha para o abismo, o abismo olha para trás e os dois lados gostam do que vêem. É quase calmante. A quietude desse filme despretensioso acaba se tornando a coisa mais assustadora, pois Trier reconcilia os desejos internos e externos de seu protagonista, sua fé e seus sentimentos, e nos deixa imaginando o quão terrível seria - quão terrível nós seria - se todo mundo sempre conseguisse exatamente o que queria.
Nota: B +
'Thelma' estreou no Toronto International Film Festival de 2017. O Orchard será lançado nos cinemas dos EUA em 10 de novembro.
