Revisão 'Eles não envelhecerão': o documentário colorido da Primeira Guerra Mundial de Peter Jackson ressuscita o drama do campo de batalha

'Eles não envelhecerão'



BFI

'Eles não envelhecerão' chega como prova de quão longe Peter Jackson viajou em três décadas. Poucos teriam previsto que o yahoo barbudo misturando aveia e iogurte para fazer vômito alienígena em 1987 - Bad Taste - 1987 acabaria colaborando com o consagrado Museu Imperial da Guerra de Londres em um projeto para marcar o centenário da Primeira Guerra Mundial, mas a história tem uma maneira de surpreender a todos nós. Agora um estadista mais velho, premiado com o Oscar, recebeu as chaves do arquivo que contém algumas das chamadas imagens mais delicadas e indeléveis da Grande Guerra. Vestindo sua sinceridade como uma papoula do Dia do Armistício, o filme de montagem resultante - que estreou no Festival de Cinema de Londres antes de futuras transmissões de TV - faz o máximo para homenagear o conflito que caiu.



A escolha mais ousada de Jackson foi colorir algumas imagens e - para exibições teatrais - adaptá-las com o 3D de suas sagas Hobbit. Instantaneamente, 'Eles não envelhecerão' corre o risco de reabrir e expandir o debate feroz que surgiu com a decisão de Ted Turner, no final dos anos 80, de colorir filmes clássicos, assim como as fotos coloridas de Marina Amaral dos campos de concentração da Segunda Guerra Mundial provocaram recentemente discussões acaloradas sobre moralidade e Photoshop. O raciocínio de Jackson é que o preto e branco não era como seus súditos experimentavam a vida durante a guerra, e é verdade que seus tons cuidadosamente escolhidos destravam um certo imediatismo secretado nessas imagens. Aqui está uma geração nos primeiros ataques de jovens de rosto corado, o que torna qualquer sacrifício eventual em Passchendaele e Ypres mais palpávelmente trágico.



Somos, no entanto, suavizados. O filme abre em uma proporção de noticiário, com imagens familiares de Tommies marchando acompanhadas pelo zumbido tranquilizador de um projetor carregado manualmente. Cartazes de recrutamento (como o icônico 'Papai, o que você fez na grande guerra?') São os primeiros artefatos que nos aparecem em cores, uma escolha que parece muito menos controversa do que trabalhar nos rostos de homens mortos . E se vasculhar o arquivo apresentasse aos pesquisadores de Jackson horas de filmagens utilizáveis, isso foi montado com uma disciplina que Tommies, o bem-regimentado, teria reconhecido. Passamos, à medida que esses homens passaram, por médicos e treinamento básico, antes de embarcar para a Europa; apenas na metade do caminho Jackson faz a mudança decisiva para a coloração total.

Até então, a trilha sonora faz grande parte do trabalho pesado. O que Jackson gravita em direção aos sobreviventes ’; histórias orais são qualquer indício de irreverência: há muito bom humor, ainda que revelador, sobre rações uniformes ('No Exército, não é que suas botas não caibam nos seus pés; eles dizem que seus pés não estão'). ajuste as botas e as acomodações. (Uma surpresa visual aqui: o grande número de fotos que o Museu acumulou de tropas agachadas de pernas nuas e perigosas sobre latrinas improvisadas. Pode haver um guardião oficial das fotos de bunda imunda.) O testemunho, pelo menos, é mais limpo do que você esperaria dos obrigados a matar por King e país, mas é a linguagem que mais liga essas imagens a 1918, pontilhada de fenômenos ('ameixa duff', 'minhoca') que desde então evoluímos além.

Enquanto alguns recordam seu serviço com entusiasmo juvenil, inevitavelmente a sombra da morte se aproxima. É crucial que a transição para cores chegue somente quando estivermos na frente, com a Inglaterra verde e agradável atrás de nós, e que essas cores sejam tão tristemente abafadas: os soldados cáqui, os marrons indistintos de terra muito pisada, o amarelo-sépia doentio do gás mostarda. Não poupamos a visão de corpos drenados pela vida em ângulos horríveis sobre arame farpado, embora Jackson - ainda o ocasional gorehound - também esteja ciente das notas chocantes que o carmesim humano pode adicionar a uma paleta de imagens. (Há até algo parecido com William Castle em uma inserção mostrando a podridão tecnicolor de um pé gangrenoso: instrutivo, sim, mas não o que você gostaria que aparecesse em 3D).

Se o projeto apoiar algum argumento específico de coloração, é melhor que o processo detalhe os sem vida do que os vivos. Sempre que a imagem permanece no último, os rostos começam a aparecer estranhamente semelhantes a zumbis, presos entre a terra de ninguém e os estranhos vales do Jackson, digitalmente duplamente digitalizado, como 'Tintin'. adaptação, nem tão morta quanto sabemos, nem tão viva quanto o cineasta deseja. (O consolo das imagens em preto e branco: afirma, definitivamente, que isso é coisa do passado.) Certos efeitos picantes presumivelmente seriam tão evidentes no monocromático quanto no Jacksoncolor. Os soldados são vistos jogando para a câmera, testando sua visibilidade e essa nova tecnologia; seus sorrisos duramente conquistados e incertos revelam que a odontologia britânica, sempre em apuros, sofreu vários outros acertos.

Alguns também podem desrespeitar as presunções que marcam 'Eles não envelhecerão'. como obra de um fabulista nato, e não de um historiador ou jornalista. Cenas de trincheiras foram remixadas para dar a elas uma atmosfera - uma vida - ausente de documentários emoldurados de maneira mais convencional, apresentando um estrondo de conchas Dolbyfied, enquanto seus assuntos anteriormente silenciosos recebem voz estridente. Uma sequência de cortes entre close-ups de tropas e corpos no solo gera um poderoso efeito emocional, mas também implica em ligações causais - que esse homem morreu assim - que não podem ser verificadas. O que o homem que filmou Helm's Deep é finalmente compelido pelo espetáculo sem precedentes e horroroso deste conflito, esperando que a humanidade nunca mais se torne tão arraigada em seus pensamentos e movimentos.

Talvez isso torne esse conflito mais vívido, em vez de aprofundar nossa compreensão: o escasso contexto sociopolítico existe, pouco sentido do porquê desses homens estavam lutando. No entanto, 'eles não envelhecerão' consegue abrir um momento histórico fechado, levando seus traços além dos fãs de guerra para jovens que talvez só conheçam Franz Ferdinand como uma banda de art-rock e que acreditem que imagens monocromáticas granuladas tiradas em uma costa distante várias vidas atrás não tenham sentido para suas vidas. No mínimo, Jackson terá contrabandeado o que antes eram peças de museu em telas em todo o mundo, numa época em que esse mundo pode aprender algo com elas. Ao liberar essas imagens e mantê-las sob a luz do século 21, seu projeto reproduz tudo o que era antigo em um novo e poderoso contexto.

Série b

'Eles não envelhecerão' estréia no London Film Festival 2018. Atualmente, ele está procurando distribuição nos EUA e agora está atuando teatralmente no Reino Unido.



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