Revisão de 'Twin Peaks': Parte 12 abre 'Os arquivos X' e congratula-se com um rosto familiar
ALTURA DE COMEÇAR
[Nota do editor: a análise a seguir contém spoilers de 'Twin Peaks: The Return' (terceira temporada), 'parte 12.']
Dois grandes mistérios foram resolvidos na 'Parte 12', um episódio geograficamente esporádico de 'O Retorno': descobrimos o que a 'rosa azul' se referia, e Audrey Horne (Sherilyn Fenn) fez sua estréia em 2017.
Por mais emocionante que pareça esse último ponto, mas no fim das contas não provou ser, as primeiras coisas primeiro: Gordon Cole (David Lynch) inventou 'Os arquivos-X'?
Perdoe-nos pelo desvio da meta-cultura pop, mas a exposição de Albert (Miguel Ferrer) despeja o recrutamento de Tammy (Chrysta Bell) para a força-tarefa da Blue Rose acionou alarmes. Para resumir, Albert disse ao possível novo membro que, alguns anos depois que o governo conduziu um acobertamento maciço em relação à existência de OVNIs, os militares e o FBI secretamente uniram forças para investigar os casos não resolvidos que restavam, e Gordon, Albert e Cooper procuramos respostas desde então.
Sinto muito, mas são apenas algumas sílabas removidas do que o agente Fox Mulder diz ao apresentar 'Arquivos X' a cada temporada. Dadas as diversões esquisitas que Twin Peaks costuma tomar, não seria fora do lugar para David Duchovny abrir as cortinas vermelhas e gritar: 'A verdade está lá fora!'
Infelizmente, não era para ser, mas havia muito mais para desfrutar. Por mais divertido que seja imaginar o líder da força-tarefa David Bowie (também conhecido como Phillip Jeffries) se unindo a Kyle MacLachlan, David Lynch e Chris Isaak (como Chet Desmond, da fama de 'Fire Walk With Me'), há mais na cena do que renascimentos de programas icônicos de televisão dos anos 90 fazendo referência um ao outro.
Por um lado, esse desenvolvimento é um problema sério para Tammy. O aviso de Albert sobre agentes anteriores que desapareceram depois de ingressar na equipe Blue Rose não pode ser uma boa notícia para o personagem mais dispendioso do lote; não com a história da série de tratar as mulheres como vítimas (e não com o olhar apreciativo de Gordon já vagando para um hóspede de um hotel francês). Se ele não está assistindo Tammy, ninguém está.
Mas a cena em si é uma combinação magnífica de mise-en-scène e prenúncio. Sim, Tammy provavelmente é um caso perdido com base em tudo mencionado acima, mas também por causa de como a cena foi estruturada: aquelas cortinas vermelhas e profundas estavam logo atrás dela, não Gordon ou Albert. Eles estão chegando a esse ponto de conhecimento, mas o salto ignorante dela para o misterioso desconhecido pode custar uma vez que a força-tarefa da Rosa Azul atravessa as cortinas do outro lado.
Contra a falta de familiaridade de Tammy está a presença imponente de Diane (Laura Dern), que passa pelas mesmas cortinas familiares do lado oposto da sala. Sua entrada, majestosa como sempre - e sua comunicação reveladora com alguém do outro lado - sugerem que Diane pode ser mais adequada para viagens extra-dimensionais do que seu status de substituto designa. Talvez ela tenha passado por isso antes ou talvez tenha a chave para sobreviver. De qualquer forma, essas duas mulheres - as quais, deve-se notar, parecem estar sob o controle dos homens - terão um papel importante quando todos fizerem uma viagem à Loja Negra.
(Ainda assim, uma participação especial de Duchovny - como um de seus famosos agentes do FBI na tela - seria legal.)
Além do incrível trocadilho de nabo de Gordon, o segundo melhor destaque do episódio veio na forma de outra conversa franca, desta vez entre o xerife Truman (Robert Forster) e Ben (Richard Beymer). Lá, para informar Ben do ato malicioso de seu neto, o xerife Truman sentou-se pacientemente e ouviu um homem cheio de culpa. Ben falou de uma bicicleta pesada que seu pai pegou para ele que, apesar das rodas gigantes inúteis, significava o mundo para ele. 'Adorei a bicicleta que meu pai comprou para mim', disse Ben.
Traços como esse não costumam ser tão emocionantes quanto vinham de Ben. 'Twin Peaks' geralmente emprega sentimentalismo manifesto como forma de enfatizar a pureza perdida e, tecnicamente, isso ainda se aplica aqui: o neto de Ben, Richard, representa agora enquanto Ben faz parte do passado. Richard não tinha um pai como Ben e olha onde ele acabou. A única diferença entre isso e cenas como o triângulo amoroso Shelly / Red / Bobby na lanchonete da semana passada é que as noções românticas de Ben não têm uma piscadela de conhecimento.
Continue lendo para o retorno de Audrey Horne e uma nota final da 'Parte 12.'
