Revisão: 'Orange is the New Black' A terceira temporada é o presente mais poderoso e bonito da Netflix para as mulheres ainda
Sempre que eu entro em uma nova temporada de 'Orange is the New Black', minha parte favorita é nos primeiros cinco minutos de cada episódio, quando fica claro qual personagem será o foco desta edição. A estrutura “Lost” do programa - em geral aproveitando a oportunidade para se concentrar em um dos presos ou funcionários da Penitenciária de Litchfield - significa que quando Regina Spektor terminar de cantar os créditos de abertura do programa, estamos prestes a aprender mais sobre Boo, Chang, Norma ou qualquer outra pessoa idiossincrática que perambula pela penitenciária em busca de um pouco de felicidade. Obviamente, a felicidade é escassa dentro de uma penitenciária federal - mas isso não significa que seja impossível.
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E essa é uma das coisas mais emocionantes sobre 'Orange', que entra em sua terceira temporada como uma besta calma, confiante e ainda profundamente emocional. Um programa criado inicialmente no verso de uma narrativa repleta de privilégios de brancos - “o que acontece quando uma mulher branca e bonita de classe alta tem de ir para a prisão com pessoas não brancas e com os pobres?” - “Orange” tem agora despojado que até o ponto em que Piper, no final da terceira temporada, às vezes é quase uma reflexão tardia sobre a história principal que está sendo contada. Na primeira temporada, 'Orange' era a história de Piper. Aqui na terceira temporada, 'Orange' pertence a todos. E é muito melhor para isso.
Embora os principais membros do elenco sejam trocados em vários pontos da temporada para acomodar o fato de terem encontrado mais empregos de destaque em outros programas, a criadora Jenji Kohan e a equipe lidam com isso, deixando a temporada a mais inclusiva até agora, com apenas um ou dois personagens principais recebendo flashbacks repetidos para explicar como acabaram na prisão. Em vez disso, favoritos de fãs como Big Boo (Lea DeLaria) e Chang (Lori Tan Chinn) são destaque, com resultados afetantes.
Além disso, o primeiro e o último episódio da temporada servem como um ônibus para relembrar o panorama completo dos personagens, lutando com seus relacionamentos com a maternidade e com Deus - confirmando o status do programa como uma das séries mais diversas e humanas em execução atualmente. Raça, idade, aparência, sexualidade - não importa. O que importa é o mesmo tipo de crise existencial que destrói toda a grande televisão que vimos recentemente: uma busca por significado em circunstâncias implacáveis.
Na terceira temporada, a pessoa para quem essa pesquisa parece menos afetada é Piper, para quem a falta de foco central significa uma caracterização sem complexidade - ela tem um enredo, mas um não é tão interessante ou profundo quanto alguns dos outros, incluindo Sophia (Laverne Cox) e Gloria (Selenia Leyva) batem cabeças enquanto tentam pais de seus filhos da prisão, ou Red (Kate Mulgrew) tentando recuperar sua autoridade outrora perdida no ecossistema de Litchfield.
Em termos de atuação, Schilling tem alguns momentos importantes, incluindo um discurso particularmente memorável e hilário ao recrutar reclusos em seu último esquema. Mas os fãs de “Orange” que gostam de dizer que Piper e seus problemas são a parte menos interessante do programa (e confie em mim, existem hordas deles no Tumblr) descobrirão que a terceira temporada, em geral, concorda com eles.
Uma das maiores decisões criativas da série, à medida que a temporada avança, é uma mudança na gestão por trás de Litchfield, que resulta na perda da corrente de crítica sobre os elementos políticos e sociológicos que levaram ao atual sistema penitenciário dos Estados Unidos e a transfere para um debate geral sobre a privatização dos serviços sociais.
Acontece que “Orange” é mais hábil em descrever e / ou zombar da estrutura corporativa do que em lidar com questões socioeconômicas muito maiores que levaram tantas pessoas de classe baixa e minoria a instalações correcionais. Provavelmente, é muito mais fácil atacar as grandes empresas, o que contribui para contar histórias mais limpas, mas menos sutis. No entanto, Mike Birbiglia é perfeito como a representação branda da nova supervisão corporativa da prisão, que está longe de ser resolvida até o final da temporada.
Que estação esquisita é essa. Os planos desmoronam. Confidências são traídas. Uma nova religião é fundada. Uma obra-prima erótica é escrita. E por todo o lado, amizades estranhas e bonitas aparecem. Ir para a prisão faz amigos estranhos, no mundo de 'Orange', e um dos prazeres mais básicos do programa é ver personagens como Boo sem desculpas e Boo e o cristão Tiffany (Taryn Manning), nascido de novo por homicídio, desenvolver um vínculo profundo. Assistimos programas de TV para os personagens. Nós ficamos com eles pelos relacionamentos.
Tudo opera em um plano ligeiramente elevado, que garante que o programa seja o drama mais dramático da televisão e que garante que 'Orange' não seja para todos. Mas para quem ama este mundo, é realmente viciante.
A pergunta que me passa pela cabeça, toda vez que me sento com 'Orange', é a seguinte: por que um programa sobre mulheres na prisão é um encapsulamento tão poderoso do modo como fatos básicos como amor e sexo, poder e medo moldam vidas? E tudo se resume à diversidade de vidas exibidas na tela, especialmente a maneira como o programa patrocina mulheres que não se parecem com suas estrelas de cinema.
Um esboço recente de 'Inside Amy Schumer' mostrava uma detetive cuja aparência desagradável a tornava literalmente invisível para as pessoas ao seu redor; é um sentimento com o qual muitas mulheres podem se identificar, um sentimento fácil de se agarrar a cada episódio que passa. Dentro do sistema penitenciário - um sistema deliberadamente projetado para eliminar a identidade individual, a auto-estima sublimada - torna-se algo poderoso ver as mulheres lutando para definir seu valor. Acreditar que eles têm algum valor, que têm autonomia sobre seus corpos e escolhas.
Um episódio de final de temporada com foco em Doggett prova ser um dos mais comoventes da série até agora - não porque apresenta um dos momentos mais gráficos de violência sexual da série, mas por causa dessa cena em que Doggett experimenta uma pouca felicidade genuína. 'É sobre isso que eles escrevem músicas?', Ela pergunta surpresa. É algo que ela não entendeu que poderia ter. Algo que ela nem acreditava que merecia exigir.
Mesmo em episódios que apresentam as histórias de fundo dos personagens masculinos do programa, 'Orange' é um programa sobre mulheres - um programa que é tão poderoso porque grita contra a ideia de que uma única 'personagem feminina forte' é igual à diversidade. Há mulheres que preferem ser invisíveis, mulheres que exigem ser vistas e mulheres que querem apenas passar o dia. Às vezes, cometem erros que os levam à prisão. Mas 'Orange' encontra a beleza neles, mesmo nos momentos mais despojados e feios. Porque 'Orange' garante que eles sejam vistos.
Nota A-
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